▲華夏之春


▲銀光映照石榴紅


▲野風(fēng)清韻


▲夕照野塘


▲雄視乾坤


蕁憶夢(mèng)河塘


蕁獨(dú)居林風(fēng)


蕁空心靜坐


蕁群峰競(jìng)秀


蕁情系山野


蕁巡蹤




　　中國(guó)繪畫(huà)所表達(dá)的主要思想，即是把自然界中的一些山水樹(shù)木花鳥(niǎo)人物來(lái)具體化或意象化，將畫(huà)家的思想表達(dá)其中，寄托于宣紙之上而使之再現(xiàn)，進(jìn)而表達(dá)出一種美感，表現(xiàn)畫(huà)家對(duì)自然界美好景象、美好事物的感嘆。這就要求畫(huà)家既得具備高超的繪畫(huà)技巧，又要具備高深的文化素養(yǎng)、寬厚的精神境界和激揚(yáng)的才情靈氣。采訪山東工藝美院李鳳榮老師，使我對(duì)此有了更深刻的感悟，感悟到了他在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中努力從中國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深中去尋找永恒不朽與跨越時(shí)空的元素，并將其凝聚為一種傳統(tǒng)與現(xiàn)代的文化精神與繪畫(huà)實(shí)踐相融合的藝術(shù)文本。
　　品讀李鳳榮的花鳥(niǎo)畫(huà)，首先感受到的是畫(huà)幅中的蓬勃生機(jī)，感受到他在刻意塑造著回歸大自然的理想。李鳳榮的畫(huà)無(wú)論尺幅大小，皆顯豐富生動(dòng)，繁簡(jiǎn)有序，或詩(shī)意朦朧或婉約清新，都滲透著濃濃的自然氣息。他結(jié)合教學(xué)和繪畫(huà)的需要，多年來(lái)走遍祖國(guó)各地，深入大自然寫(xiě)生，認(rèn)真感悟花木禽獸的生命情感和韻律情態(tài)，力圖從摹寫(xiě)自然入手，把她們的生命上升為藝術(shù)之形。在《雅韻清香》中，畫(huà)家用潔白如玉的花朵繪寫(xiě)出春潮澎湃的海洋，其間香氣彌漫、清風(fēng)迴蕩，這清靈的空氣給生活在雜噪塵世的人們帶來(lái)無(wú)限向往，撩撥起了人們到畫(huà)境中心呼吸清新空氣的欲望：看那千姿百態(tài)的花草苗木雙臂擁抱自然，盡興縱舞歌唱，小鳥(niǎo)呢喃私語(yǔ)，親密歡暢，盡情享受著大好的春光……那天地萬(wàn)物競(jìng)自由的形態(tài)，引發(fā)起了人們崇尚自然、回歸自然的強(qiáng)烈愿望。而其在繪畫(huà)技法上傳統(tǒng)的工寫(xiě)結(jié)合與現(xiàn)代氣息的渲染的結(jié)合，營(yíng)造出了充滿生機(jī)，充滿天趣，充滿和諧的詩(shī)意境界，這種旨在擺脫城市噪音與環(huán)境污染的高曠情懷與全新意趣，這種既絢麗又清雅的彩墨空間，在工寫(xiě)結(jié)合的中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)中又開(kāi)拓出了一個(gè)新的領(lǐng)域。
　　李鳳榮工寫(xiě)結(jié)合的畫(huà)作，來(lái)源于他對(duì)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)從觀念到實(shí)踐系統(tǒng)性的突破。他早年在郭志光、楊耀等名師的指導(dǎo)下從臨摹宋代院體畫(huà)入手，打下了堅(jiān)實(shí)的工筆基礎(chǔ)，以傳統(tǒng)和自然為師。他注重觀察自然，分析歸納，尋找規(guī)律，將經(jīng)過(guò)藝術(shù)思考后的自然物象重新整理搬上畫(huà)面。他在繪畫(huà)技法和理念上不斷吸收、登高、創(chuàng)新，并在學(xué)習(xí)創(chuàng)新中用“以大觀小”的筆法，革新了古人的折技樣式，讓花木禽獸從比較集中的局部以特寫(xiě)的方式出現(xiàn)，利用大片虛白或大片朦朧的氣氛來(lái)突出主體物象形成“婉約派”的一種美韻。他善于讓花木禽獸生息于應(yīng)有的生態(tài)環(huán)境之中，把所要表現(xiàn)的物象置于一個(gè)宏大場(chǎng)面———或是詩(shī)意田園、或是青山綠水中。他用以繁襯簡(jiǎn)，畫(huà)龍點(diǎn)睛、疏密對(duì)比以及色調(diào)處理等手法，同時(shí)又結(jié)合西畫(huà)的色彩運(yùn)用和攝影藝術(shù)用光語(yǔ)言的運(yùn)用，使花木禽獸與其他景場(chǎng)景觀情景交融、相輔相成，共同完成情感氛圍的烘托和創(chuàng)造，形成了天地萬(wàn)物和諧共美的藝術(shù)境界。在他的《皓月影姿》中，他巧妙地運(yùn)用暈染法營(yíng)造出夜云和月光的氣氛，繪寫(xiě)出夜深風(fēng)高，月色朦朧、草木嘯風(fēng)、山石俱動(dòng)的氣勢(shì)，突出了山野之王白虎的雄威，其氣韻之美、山河之美、夜色之美、自然之美同白虎之威形成的音韻律動(dòng)令人拍案叫絕。
　　天地大美、萬(wàn)象和諧是李鳳榮畫(huà)作意境的主題，他善于將山水花鳥(niǎo)與走獸飛禽結(jié)合在一起，其題材豐富，視野開(kāi)闊，繪畫(huà)技法上既有對(duì)傳統(tǒng)的繼承，也有自主的探索，更有自己對(duì)自然之美的新發(fā)現(xiàn)，其筆下的野禽猛獸，形神間流露的卻是一種溫情之態(tài)和情趣之美，其筆下的山水花木，蓬發(fā)的都是一種自然生機(jī)，諸物相融后呈現(xiàn)的是一派融合之樂(lè)、和諧之韻。賞其《聽(tīng)泉》，畫(huà)家以擬人筆意繪畫(huà)出一只老虎臥于坡石之上觀瀑聽(tīng)泉、靜沐清風(fēng)之樂(lè)，此作間文人雅士般的意境令人幻化出了一派深山問(wèn)道、林下坐禪之美。而其《情系自然》國(guó)畫(huà)中，一片金色迷漫的春潮席卷天地之間，一對(duì)野貓用迷人的目光生動(dòng)而好奇地注目著澄黃色調(diào)帶來(lái)的新奇，遠(yuǎn)山孤峰似乎成為世外看客，也正在俯首注目山下這色調(diào)與野貓互動(dòng)的情趣。山石、浮云、遠(yuǎn)山及畫(huà)面氣氛之營(yíng)造，充分傳遞出了畫(huà)家對(duì)大自然的贊美之情。
　　李鳳榮是位性情中人，他的靈感、才氣使其畫(huà)作充滿了詩(shī)意和美感。賞其《夕照秋林》：古樹(shù)蒼干遒勁有力，飄落黃葉動(dòng)態(tài)靈妙，畫(huà)面正中大片留白而突顯光感的力度，夕陽(yáng)西下、枯藤老樹(shù)、黃葉飄零、野鳥(niǎo)無(wú)歸，此情此景，令人觀畫(huà)之余，情不自禁地呤詠起元人馬致遠(yuǎn)的小令“枯藤老樹(shù)昏鴉……”。賞其《山野春風(fēng)》，在那綠滿生機(jī)，春氣盎然的美好時(shí)光中，兩只小虎崽驚奇地欣賞著爛漫的山花，樹(shù)上的小鳥(niǎo)兒又驚奇地欣賞著畫(huà)中的春景，畫(huà)中有畫(huà)，美上加美，令人聯(lián)想起了一串串古人詠春的詩(shī)詞歌賦，更是美不勝收。
　　縱觀李鳳榮繪畫(huà)作品，會(huì)強(qiáng)烈感受到他那鮮明的個(gè)性色彩和時(shí)代氣息。他把中國(guó)畫(huà)的工筆和寫(xiě)意的本真精神進(jìn)行了巧妙的融合，使作品中工筆的造型傳神、勾勒敷色，寫(xiě)意章法的聚散開(kāi)合及墨色的干濕濃淡焦，譜成了一曲動(dòng)人心魄的旋律。其畫(huà)面造型、勾勒表現(xiàn)、賦色渲染、章法與境界乃至圖式構(gòu)成語(yǔ)言，都在其繪畫(huà)技巧的行為中被創(chuàng)造和表達(dá)出來(lái)，形成了其清新雅麗、意趣和諧的個(gè)人畫(huà)風(fēng)。欣賞之余，特贈(zèng)七絕一首予以鼓勵(lì)：“一語(yǔ)天然萬(wàn)古新，豪華落盡見(jiàn)真醇。千峰天外云霞美，勤奮才情不負(fù)君?！?br>　　（李新平：美術(shù)評(píng)論家，享受?chē)?guó)務(wù)院特殊津貼的專(zhuān)家，《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》特約記者，《書(shū)法報(bào)書(shū)畫(huà)天地》特約撰稿人，山東省美協(xié)會(huì)員、山東省美協(xié)理論委員會(huì)副主任、山東花鳥(niǎo)畫(huà)院副院長(zhǎng)。）