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穆夏史詩(shī)——讀《阿爾豐斯·穆夏》有感


  “月亮和戰(zhàn)爭(zhēng)屬于陽(yáng)性詞,而太陽(yáng)和愛(ài)情卻屬于女性,生命是中性?!惫庥俺稍?shī),穆夏筆下的女性忠誠(chéng)于夏天,赤身裸體直到秋天的到來(lái)。穆夏是上帝展示在我們失明的眼前的音樂(lè)、天穹、宮殿、江河、天使、深沉的玫瑰,隱秘而沒(méi)有窮期。
  阿爾豐斯·穆夏,這位偉大的捷克畫(huà)家,新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的輝煌旗手,斯拉夫民族畫(huà)巨匠,可稱日本漫畫(huà)的鼻祖,屹立數(shù)百年的藝術(shù)造詣和商業(yè)價(jià)值讓他不朽。然而在亞洲地區(qū)卻已經(jīng)很難聽(tīng)見(jiàn)穆夏風(fēng)格的聲音。
  書(shū)中回顧了這位波西米亞流浪藝術(shù)家的一生。這位懷才不遇的才子和梵高有著近乎相同的境遇,然而穆夏要比梵高幸運(yùn)得多——在一場(chǎng)藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)之中拔得頭籌,成為流通世紀(jì)的“硬通貨”。穆夏在三十歲時(shí)被人停止資助,輾轉(zhuǎn)受雇,在應(yīng)該有為之年卻流落街頭,在劇場(chǎng)和布景公司之間,在一幅幅繪畫(huà)的舞臺(tái)布景之間輾轉(zhuǎn)難眠,在藝術(shù)之都呆了七年還是一文不值,只能為一些雜志提供插圖畫(huà)畫(huà)和廣告。
  好才華終究沒(méi)有被時(shí)光埋沒(méi),趕上歐洲圖像技術(shù)的高速列車,穆夏穿著借來(lái)的寒酸行頭,走進(jìn)了衣香鬢影的巴黎文藝復(fù)興劇院——女主角莎拉·伯恩哈特改變了穆夏的藝術(shù)生涯?!都姑蛇_(dá)》中的女人等身比例,身穿長(zhǎng)衫,手持棕櫚枝,頭戴蘭花,整體上的震撼和細(xì)節(jié)上的豐富讓這幅女主角的海報(bào)風(fēng)靡大街小巷。從此,穆夏變得家喻戶曉,“穆夏風(fēng)格”的海報(bào)也讓他成為“新藝術(shù)”時(shí)代的寵兒。
  穆夏的作品吸收了日本木刻對(duì)外形和輪廓線優(yōu)雅的刻畫(huà),受到日本浮世繪風(fēng)格的影響,因而注重色彩的平面性(同時(shí)又反過(guò)來(lái)影響了日本的漫畫(huà)創(chuàng)作)。同時(shí),拜占庭藝術(shù)華美的色彩和幾何裝飾效果對(duì)他的背景構(gòu)畫(huà)有了極大的影響,尤其是背景裝飾的橢圓和圓形,不僅運(yùn)用拜占庭鑲嵌藝術(shù),同時(shí)幾何特性明顯還能飽有精致的細(xì)節(jié)。更妙的是巴洛克、洛可可藝術(shù)的細(xì)致而富于肉感的描繪,讓他在繪畫(huà)女性的時(shí)候,讓畫(huà)面的曲線美達(dá)到一種極致。女性形象富有的是華麗裝飾美,是甜俗優(yōu)雅,花草和女性在他筆下都擁有著格外明麗的靈魂。他用感性化的裝飾性線條、簡(jiǎn)潔的輪廓線和明快的水彩效果創(chuàng)造了被稱為“穆夏風(fēng)格”的人物形象。
  與其他藝術(shù)家不同的是,穆夏同時(shí)也是一位攝影師。穆夏利用攝影技術(shù)來(lái)輔助他的創(chuàng)作,以拍好的模特照片照片為基礎(chǔ),在畫(huà)面上對(duì)服飾和頭發(fā)進(jìn)行多重加工,經(jīng)過(guò)特別的構(gòu)圖再加上穆夏特有的植物和線條的裝飾,最后完成出一幅“穆夏風(fēng)格”。
  此時(shí)的穆夏是輝煌的,他的海報(bào)畫(huà)報(bào)張貼在大街小巷,甚至有賊專門為了偷海報(bào)而尾隨他,人們紛紛對(duì)這位藝術(shù)家表達(dá)者他們的熱愛(ài)和喜歡。但正是在這樣的熱情中穆夏才能顯得那么沉靜——“我不想作為一個(gè)僅僅為了創(chuàng)作而創(chuàng)作的藝術(shù)家,我寧愿是一位普通的畫(huà)家,因?yàn)槟菢游铱吹降乃囆g(shù)的使命,藝術(shù)的功能,在于照亮人類”。
  “真正的唯美都是嚴(yán)肅的。”穆夏回歸嚴(yán)肅美學(xué),為祖國(guó)貢獻(xiàn)出長(zhǎng)篇史詩(shī)。一直以來(lái)穆夏對(duì)他的家鄉(xiāng)捷克都有著深深的熱愛(ài),在一九一零年,他放棄了安逸的生活,帶著家人結(jié)束了在法國(guó)和美國(guó)的長(zhǎng)期客居生活,回到了故鄉(xiāng)。
  此時(shí),斯拉夫人民正在為爭(zhēng)取民族獨(dú)立而與奧匈帝國(guó)Hapsburg王朝進(jìn)行著斗爭(zhēng)。強(qiáng)烈的民族感情促使當(dāng)時(shí)五十歲的穆夏構(gòu)思一個(gè)規(guī)模宏大的主題:“斯拉夫史詩(shī)”。這一宏篇巨制描繪了包括捷克在內(nèi)的斯拉夫民族從史前到十九世紀(jì)的漫長(zhǎng)歷史進(jìn)程的有紀(jì)念意義的場(chǎng)面。整個(gè)主題包括二十幅尺寸巨大的油畫(huà)作品,穆夏整個(gè)計(jì)劃從1911年起,前后共花去了他十八年的時(shí)間。在這個(gè)系列中,他幾乎投入了自身所有精力,因?yàn)樗鼈兲N(yùn)涵著穆夏對(duì)祖國(guó)的全部希望和夢(mèng)想。
  他曾經(jīng)這樣寫(xiě)道:“我創(chuàng)作的目的從來(lái)就不是為了要破壞,而永遠(yuǎn)是要?jiǎng)?chuàng)造,創(chuàng)建起一座橋梁?!薄八估蚴吩?shī)”被穆夏視作自身藝術(shù)生涯的總結(jié)。
  穆夏就是這樣一個(gè)史詩(shī)般的人物,毛姆那句話用于他的身上十分貼切:“遍地都是六便士,他卻抬頭看見(jiàn)了月亮。”穆夏不僅拾起了六便士,他也從沒(méi)忘要向著月亮。
  穆夏的生命是純粹的火焰,靠著他體內(nèi)一個(gè)看不見(jiàn)的太陽(yáng)活著。