科幻，這是個宏大的題材，同時又是小眾的。本來，我冥思苦想，卻不知從何說起，2019年春節(jié)一部國產(chǎn)科幻片《流浪地球》，掀起了國內(nèi)科幻的熱潮，也給我以啟發(fā)，讓我有了談論科幻的切入點。

科幻影片《流浪地球》來源于劉慈欣的同名小說。2015年，劉慈欣憑借長篇科幻小說《三體》獲得雨果獎。這個獎項被稱為“科幻界的諾貝爾獎”，這是亞洲人第一次獲得該獎。正是從那個時候開始，中國的科幻出現(xiàn)了一個轉(zhuǎn)折點，劉慈欣將中國科幻小說帶到了世界的高度。

我從小就是科幻迷。在我大約十歲時，我記得我最初看到的國內(nèi)科幻小說，名叫《死光》。當時感覺這死光太神奇了，隔著幾千米遠也能殺死人。直至多年以后，我才明白，這死光其實是激光，現(xiàn)在也很常見。再大些，上中學時，看到了國外引進的科幻大片《超人》，《星球大戰(zhàn)》，當時真是非常激動，里面神奇震撼的場景，至今清晰難忘。

那就是最初和科幻小說，科幻電影的接觸。在十幾年前，我又重新開始撿拾起小時候的愛好，開始喜歡看科幻小說，基本上都是外國的名家小說。在2015年看到了《三體》之前，我一直以為經(jīng)典的科幻小說都屬于國外。

科幻小說不同于奇幻和玄幻。它是以先進的科學技術為基礎，放飛想象的翅膀形成的小說。它所關注的，更多的是人性，人類的命運，乃至星球和宇宙。它有對高科技的反思，也有對科技的贊頌與升華。美國的科幻大師詹姆斯·岡恩和郭建中主編的《未名·科幻之路》，在每一篇科幻小說前，都詳細介紹了作者寫出這個作品的時代背景。沒錯，正是科技的高速發(fā)展，才促成了科幻的高速發(fā)展。歐美是如此，中國也是如此。

有些讀者會將科幻與奇幻玄幻相混淆，很多網(wǎng)站上，也將科幻小說與奇幻或玄幻分在同一個類型。實際上，科幻與建立在西方神話傳說基礎上的奇幻，玄而又玄的玄幻相比，與現(xiàn)實的關系更為緊密。許多科幻作家，在日常生活中，都特別關注現(xiàn)實社會高科技的訊息。如世界科幻三巨頭之一的艾薩克·阿西莫夫，除了寫科幻小說外，還撰寫了大量的科普文章。中國的劉慈欣，本身是個典型的理工男，畢業(yè)于華北水利水電大學，本職工作是電廠的高級工程師，同時他也是中國科普作家協(xié)會會員。正是豐富的科技知識，使得科幻小說擁有了更為厚重的質(zhì)感。

2018年底，寧波文學周開幕當天，舉行了科幻文學高峰論壇。在論壇上，多位作家探討了科幻與現(xiàn)實的聯(lián)系。劉慈欣的《三體》，雖然是科幻小說，而它稀奇的是對人性的把握，對人類命運的思考，它比傳統(tǒng)小說更直接，更有力地反映了現(xiàn)實。美國人也曾經(jīng)這樣評論《三體》，說它寫出了中國的現(xiàn)代史。

不僅是《三體》，許多經(jīng)典的科幻小說，都是在宇宙的廣度上，更多的維度上，反映了社會現(xiàn)實。例如前幾年享譽全球的科幻大片《阿凡達》，將強制拆遷這一現(xiàn)實社會問題，搬到了外星球。弗蘭克·赫伯特的《沙丘》，全面而深刻地表現(xiàn)和探討了社會制度問題、人性、環(huán)保、高科技的影響等等，從而成為一部宏大深沉的科幻史詩。

可見，在科幻作品中，對于未來的描寫，同樣是在講述現(xiàn)實社會問題，講述對于帝國強權的反抗，對社會不平等的抨擊，呼喚著人性，呼喚著對環(huán)境的保護，對人文的關懷，對高科技的反思。

越是科幻，越為現(xiàn)實，科幻小說對于社會現(xiàn)實的思考，往往能起到意想不到的效果。而科幻作品中，對于現(xiàn)實的細節(jié)反映，往往超越那些天馬行空的虛構(gòu)想象，而成為最為打動人心的部分。

回到開頭的科幻電影《流浪地球》。那些最感動觀眾，讓觀眾念念不忘的影片細節(jié)，并不是地球與木星大氣混合的純科幻場景，那些絢麗的特效鏡頭。恰恰相反，地下城的中學里，學生們身穿的還是上世紀的老校服，多么懷舊。更不用說，1999年出生的韓子昂，在21世紀70年代，還依然使用我們目前普遍的觸屏手機刷抖音。

北京的標志性建筑，王府井大街，搬入了地下城里，到過王府井大街的觀眾，看到這樣的鏡頭，無不動容。還有許多我們當代生活里熟知的細節(jié)，比如居委會，比如派出所。當韓子昂開著運輸車經(jīng)過冰封的上海，那些上海人熟悉的摩天大樓，冰凍如利劍刺向天空。而韓子昂對著有些害怕的女孩韓朵朵，溫和地說，別怕，孩子，那是爺爺?shù)睦霞?，爺爺曾?jīng)住在這里。

這段細節(jié)，這句話，讓許多觀眾為之淚流。一部硬科幻電影，就是以多處這樣的細節(jié)，直接或間接地與現(xiàn)實連接，在千絲萬縷中，交織出一個個感動觀眾的點。現(xiàn)實，在科幻電影中，不僅是重要的組成部分，更是真正引發(fā)觀眾心靈共鳴的關鍵?？苹檬翘摌?gòu)的，而關注現(xiàn)實，關注自己熟悉的環(huán)境事物的情感，是人類共通的。

真實的現(xiàn)實，如何融入于以未來為背景的科幻創(chuàng)作中，一直以來，都是科幻創(chuàng)作者們一個有趣的命題。劉慈欣的《鄉(xiāng)村教師》，沖突的一方是中國最窮困最落后最底層的鄉(xiāng)村，作為文明指引人的鄉(xiāng)村教師；另一方是完全屬于科幻的來自更高級文明的外星人。兩種文明巨大的落差，形成無比震撼的碰撞，這是一種寫法。

邁克爾·坎寧安的《試驗年代》，介于真實準確的歷史，當代現(xiàn)實，和作家的虛構(gòu)幻想之間，讀來既有歷史的懷舊氛圍，當代現(xiàn)實的親切感，又有幻想的生動性，同樣也是非常經(jīng)典。

科幻小說是如此豐富，有著各種各樣的類型，有硬科幻和軟科幻之分，有各種各樣的寫法。

在某些較早的科幻小說中描寫的科幻場景，到今天已經(jīng)成為了現(xiàn)實，比如各種類型的機器人，先進的人工智能，太空飛船，量子科技的應用等等。這是科幻小說的另一個神奇之處，與現(xiàn)實互為影響，互相促進發(fā)展。

當代中國，是世界上最具有未來感的國家。作為一位幾十年堅持不放棄的科幻迷，親身經(jīng)歷和見證著，國內(nèi)科幻小說和科幻電影，是如何一步步走來，從國內(nèi)一直走向世界，走出了一條屬于中國的科幻之路。