作品獨白：民樂合奏《春江花月夜》那清幽的旋律，獨特的配器手段以及樂曲本身所表現(xiàn)的意境，都為中國音樂之絕，這首由江南絲竹樂器演奏的民樂曾被許多外國友人看作是中國音樂文化的典型之一。中國音樂與之西方音樂相比，最不同的地方在于：中國音樂重表現(xiàn)，而西方音樂重再現(xiàn);中國音樂重抒情，而西洋音樂重造勢；中國音樂配器清淡，而西洋樂配器厚重；中國音樂寥寥幾聲就能代表深層的文化內(nèi)涵，西洋音樂確要有一大堆旋律來呈示主題。中國音樂注重橫向的描寫（旋律），西洋音樂講究縱向的造型（和聲）。如果說中國音樂是淡雅清幽的山水畫，西方音樂則是濃烈厚重的油畫，中國音樂稀得可以跑馬（指某些小節(jié)甚至沒有一個聲部），西洋音樂密的不可插針（每一小節(jié)都要有眾多的聲部）。也許，中國音樂與西洋樂之比還不僅如此，它還在于中國音樂受中國哲學(xué)和思維之影響，“大音希聲”老子的這一哲學(xué)觀念在音樂中得到了全面的詮釋，清幽、淡雅、恬靜、簡潔、空靈、遼遠、飄逸、“無就是有，有就是無”是中國音樂永遠追求的一條生命線。
　　作品介紹：《春江花月夜》（又名 《夕陽簫歌》、《潯陽琵琶》、《潯陽夜月》、《潯陽曲》）它內(nèi)容所表現(xiàn)的是江南那迷人的月夜，抒發(fā)人們對秀麗江南月夜的感受，樂曲一共分為十段，（一）“江樓鐘鼓”，樂曲仿若輕輕的一抹色彩，由琵琶模擬鼓聲，緊接蕭和箏的配合表現(xiàn)波光粼粼的水面，在微風(fēng)的吹拂下蕩起漣漪。簫是中國文人最喜好的一種樂器，它往往能充分表現(xiàn)江南才子那不好功名，只好山水美色的性格。樂隊在這一基礎(chǔ)上合盤托出春江花月夜的主題，羽調(diào)式與商調(diào)式交相使用。大鼓的滾奏模仿出“不覺碧空盡，天色暗幾重”（李白詩）的情景。美麗的江南景色被濃濃的夜色籠罩，天邊的霞光西斜，一道殘陽灑在水面上，更添幾色秀麗。（二）“月上東山”，樂曲的出現(xiàn)描寫了明月升空，銀波萬頃的意境，音樂的情緒一改靜穆，悠遠的場面，在G大調(diào)2/4拍的活潑歡快的旋律中，音樂逐漸滑向第三段。（三）“風(fēng)迥曲水”該樂段用自由摸進的變奏方法，表現(xiàn)樂曲江南春水，水流回旋的意境。（四）“花影層疊”琵琶以主奏樂曲，引領(lǐng)樂隊將樂曲的情緒逐漸下移，旋律的穩(wěn)定性是自上而下的，音程模進意在描寫花瓣被春雨打落在地上的情景，微風(fēng)吹來，殘花隨著輕風(fēng)搖曳晃動，芳香四溢，影子千變?nèi)f化。（五）“水云深際”，本段因為用了很多顫音、泛音來裝飾旋律，音樂開始在低音徘徊，接著八度跳進，使樂曲的情緒陡然有了變化，全樂隊奏出豐滿的音響，仿如江中的魚兒隨著春流不斷地抬頭探望，盡情的享受春天給它們帶來的溫暖信息。（六）“漁舟唱晚”，此段柔美的洞簫增添了音樂的諧婉與清幽，猶如一幅淡雅的山水畫，讓人看見幽靜的山谷深處飄出屢屢青煙，讓人聯(lián)想到大山深處的生靈與寺院中的僧人那超凡脫俗、不求功名的淡薄心境。（七）“洄瀾拍案”，音樂開始，琵琶用掃、輪的指法演奏出一串串如珠似玉的音符，白居易的著名詩句 “嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”是對琵琶這種樂器精湛的描述。第七段琵琶的演奏技能得到充分的展示，也體現(xiàn)出《春江花月夜》在樂器運用上的精道之處。（八）“橈鳴遠瀨”，音樂仿佛出現(xiàn)了與前段鮮明對比的主題，樂器由單薄變?yōu)楹裰兀憩F(xiàn)櫓槳擊水之聲，那艄公的吆喝聲與嘈雜的船槳擊水混為一談，出現(xiàn)“逆水行舟，不進則退”的動人場面。（九）“腪乃歸舟”，江面上出現(xiàn)滔天巨浪，平靜的水面掀起層層水柱，氣泡與水花四濺，音樂以厚重的筆觸在這重重的落下一撇。（十）尾聲，船聲漸漸遠去，那艄公的喧鬧與擊槳之聲也漸漸失去，在遙遠的天際，隱約可見的船兒變得越來越模糊不清，一道彩虹映照在江面上，平靜的江水又恢復(fù)了它動人的容貌，不由讓人想起唐代詩人 “孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”的著名詩句所描寫的意境。
　　欣賞指津：主要是以江南絲竹為其寫作特征，要理解該樂曲的精神內(nèi)涵，我們得了解什么叫“江南絲竹”，“江南絲竹”盛行于江蘇南部、浙江一帶的絲竹音樂，以上海地區(qū)最具特點。這種音樂主要采用笛、簫、笙、揚琴、琵琶、三弦、秦琴、二胡、鼓、板鼓為主要樂器。旋律幽靜，曲調(diào)協(xié)婉，主要反映江浙、上海一帶居民生活平靜，閑情暇意那種水鄉(xiāng)江南的獨特生活情節(jié)。著名的樂曲有《四合如意》、《梅花三弄》等?！洞航ㄔ乱埂分饕嵌鄻范蔚拿褡迤鳂诽浊捎媒辖z竹樂器為其表現(xiàn)手法，在每一段樂曲中突出一個音樂主題，描寫一種水鄉(xiāng)情境。