今年6月1日，當(dāng)代中國重彩寫意山水畫領(lǐng)軍人物、我校藝術(shù)學(xué)院院長嚴(yán)家寬教授在京舉辦個(gè)人畫展，他也成為首位在全國政協(xié)禮堂舉辦畫展的湖北畫家。在此之前，他的藝術(shù)足跡還遍布澳大利亞、俄羅斯、德國、美國、塞爾維亞、韓國、日本等國，被外國友人譽(yù)為“民間文化使者”。在2008年北京奧運(yùn)會(huì)上，嚴(yán)家寬作為北京奧林匹克美術(shù)大會(huì)特邀藝術(shù)家出席，作品被國際奧委會(huì)永久收藏。2009年初，他的兩幅重彩寫意山水畫被選為“國禮”贈(zèng)送給了蘇丹、伊朗兩國領(lǐng)導(dǎo)人。他還被國家知識(shí)產(chǎn)權(quán)局聘為首屆“中國知識(shí)產(chǎn)權(quán)文化大使”。近日，記者對(duì)嚴(yán)家寬進(jìn)行了專訪，探尋他藝術(shù)成就背后的鮮為人知的故事。
　　 五載軍旅生涯打牢藝術(shù)根基
1969年，嚴(yán)家寬應(yīng)征入伍，成為南海艦隊(duì)的一名雷達(dá)兵，他的繪畫天賦在多次宣傳活動(dòng)中逐漸展現(xiàn)出來。1971年，嚴(yán)家寬被抽調(diào)至南海艦隊(duì)政治部美術(shù)創(chuàng)作組學(xué)習(xí)。這個(gè)創(chuàng)作組高手云集：組長是著名版畫家黃樹德，副組長是中央美院畢業(yè)的高才生、國畫家李寶林。與大師共事，耳濡目染間，嚴(yán)家寬的藝術(shù)之路有了很好的起點(diǎn)。
　　在部隊(duì)摸爬滾打5年后，24歲的嚴(yán)家寬退伍返鄉(xiāng)。半年后，他被推薦到武漢師范學(xué)院（湖北大學(xué)前身）學(xué)習(xí)，專業(yè)是數(shù)學(xué)。一心想搞藝術(shù)的人，卻要成天與數(shù)字打交道。好在嚴(yán)家寬悟性好，學(xué)習(xí)總能收獲事半功倍的效果，這讓他有充裕的時(shí)間去鉆研繪畫技法。1977年，嚴(yán)家寬留在學(xué)校圖書館工作，主要是畫宣傳畫兼打雜活。
　　在圖書館，他幾乎看完了所有關(guān)于繪畫畫理、畫論的書籍，有幸從國畫大師張振鐸先生那里汲取了中國寫意畫用筆用墨的真經(jīng)。1985年，我校重新組建藝術(shù)教研室，嚴(yán)家寬走出圖書館，成為一名美術(shù)教師。
　　1986年，嚴(yán)家寬受澳大利亞邀請(qǐng)，前去講學(xué)并做訪問學(xué)者?；貒笏麆?chuàng)作了澳大利亞沙漠系列組畫50幅。1991年，嚴(yán)家寬帶著這批沙漠系列組畫在澳大利亞昆士蘭美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展。澳大利亞南昆大學(xué)誠邀嚴(yán)家寬“加盟”，而嚴(yán)家寬做出了人生又一抉擇，毅然回國，選擇了既無鮮花也無名利的艱難轉(zhuǎn)身———他要畫的不是西畫和廣告，他要畫中國畫，做一個(gè)著名的中國畫家。
尋“寶”尋出藝術(shù)風(fēng)格
1992年上半年，獨(dú)自在校園外閑逛的嚴(yán)家寬來到沙湖邊的一個(gè)預(yù)制水泥板工地，他見到了有好幾堆又白又光的小石頭，夢(mèng)想能淘到寶的嚴(yán)家寬無功而返，但“死心不改”的他找人詢問這石頭來自哪里，想追到源頭去尋寶。當(dāng)有人告知在鄂西三峽時(shí)，6月中旬，趁著暑假他毫不猶豫乘車坐船前往。
　　嚴(yán)家寬到了鄂西，走進(jìn)深山老林，那里山很高，林很密，好像是原始古木，有流泉、有飛瀑、有激流、有險(xiǎn)灘，再去尋石，石多是棱形，少圓滑，也不見采礦的工人，“走投無路”的嚴(yán)家寬只能“望壁發(fā)呆”。
　　進(jìn)三峽尋石探寶失敗了，但嚴(yán)家寬收獲了真山真水的靈魂。這次探寶之旅基本上確立了他后來創(chuàng)作重彩寫意山水畫的風(fēng)格和中國山水畫的主題。他把中國千百年來傳統(tǒng)的青綠工筆山水和寫意水墨山水技法融合起來，以開闊的視野，瑰麗的想象，奔放的筆墨和繽紛的色彩，創(chuàng)作出大量重彩寫意山水畫。
不畏艱辛創(chuàng)作藝術(shù)精品
描繪湖北神農(nóng)架景區(qū)的神農(nóng)溪的 《九龍奔江》是嚴(yán)家寬的重彩寫藝山水畫的重要代表作之一。畫成這幅畫，也就三兩天的時(shí)間，但背后的故事并不為人所知。
　　1993年暑假，嚴(yán)家寬住在鄂西巴東神農(nóng)溪，開始了40余天的寫生生活。嚴(yán)家寬每天拍照寫生，也經(jīng)常同船工一起拉纖，有幾次獨(dú)自一個(gè)人往上游尋找更佳風(fēng)景，到了中午，沒帶干糧，深山不見人，饑餓難忍，要返回住處，雙腿無力了，便尋野果充饑。
　　巴東是神農(nóng)架的南坡，神農(nóng)溪的水流自神農(nóng)架。一天他突發(fā)奇想，請(qǐng)了兩個(gè)船工，借了一條小船，溯溪而上，但并未預(yù)料到沿途的險(xiǎn)境?！靶械街型?，我坐在船上，一船工撐船，一船工拉纖，遇到急流，我連人帶船翻入水中?！闭f起來，嚴(yán)家寬心有余悸。
　　嚴(yán)家寬請(qǐng)了當(dāng)?shù)啬贻p人開摩托沿山間小路往深處探尋，山路兩旁仍是懸崖絕壁，每遇好景，就示意停下，畫幾筆再往前走?！昂鋈婚g，聽前方水聲轟鳴，抬頭看，數(shù)條飛瀑橫空出現(xiàn)，當(dāng)?shù)厝朔Q為‘九龍過江’，此景僅是夏日暴雨后才會(huì)出現(xiàn)。我再看，尉為壯觀的數(shù)十條銀泉掛在崖上，直落谷底，卷起浪花千重，順著神農(nóng)溪，奔向長江，流入大?！毕肫鹉嵌蚊谰?，嚴(yán)家寬歷歷在目?！坝谑菗]筆直寫，記下最初的感覺?！?br>　　回到武漢的嚴(yán)家寬，用三張六尺宣紙拼排畫了第一張《九龍奔江》，可當(dāng)時(shí)并不滿意，準(zhǔn)備扔掉。畫者無意，看著有心，有人來到畫室多說了一句———還可以。于是他把這張畫整理了幾遍，并作了裝裱，2001年10月，嚴(yán)家寬在北京中國美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展，這幅作品放在展廳的重要位置，得到首都藝術(shù)界、評(píng)論界的好評(píng)。此后，這幅畫在國內(nèi)外展出和發(fā)表多次，成為嚴(yán)家寬的代表作之一。
　　畫這幅畫，嚴(yán)家寬歷經(jīng)艱辛。而現(xiàn)在，這幅畫卻被永久保留在全國政協(xié)貴賓廳，儼然一顆耀眼的明星。