千鐘粟、顏如玉、黃金屋，我們閱讀時在乎的不是這些暗藏的美好。青燈黃卷下，但求神游古今，飛花滿袖?！?br>這一頁，沉香閣的牡丹映襯著太真兩頰的花容，綺麗婉媚的霓裳羽衣舞猶在眼前；這一篇，密州城的百姓簇擁在太守歸來的身旁，山呼萬歲的觥籌交錯回蕩在山巔。
　　合上手中的書本，我不禁長長地舒了一口氣，可那份欣喜、激動、滿足而又有幾分遺憾的復雜情感仍然充斥在我的腦海里，那些戰(zhàn)馬嘶吼的情景似乎還展現在我的眼前，我的心依舊遺落在那個叫唐宋的盛世時光。
　　唐詩讀史，興盛衰亡皆入篇章大唐，注定就是歷史長河中一個有聲有色、氣貫寰宇的時代。傳世詩歌5萬余首，作者多達2600多人，獨具風格的賢者名家就有50多個，無論從數字上還是規(guī)模上，都遠遠超過其他朝代而成為古典詩歌的全盛時期。唐詩眾體皆備，流派繁多、風格各異———李太白的浪漫、杜工部的沉郁、王昌齡的開闊與李商隱的濃麗，都是那浩如煙海的詩歌中無盡的絕響。然而，唐人寫詩斷不是兒女私情夾著傷春悲秋，這一個曠大盛世的興盛衰亡都被前人們一字一句地留在了詩中。
　　“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下！”陳之昂在幽州臺上的吊古傷今，開啟了初唐詩歌的扉頁。隋末唐初，社會動蕩民不聊生，無論是個人還是朝代，當他登上高臺以茫茫天地為背景，剩下的只有孤獨悲愴的身影。
　　時至盛唐，且不論“稻米流脂粟米白，公私倉廩俱豐實” 的開元盛世，單從那描摹音樂的詩句中就能感受到唐朝的富庶與強盛。一幕舞曲，由皇帝潛心所作，再由貴妃醉酒而起，無怪乎白居易要用“飄然轉旋回雪輕，嫣然縱送游龍驚”來描繪這號稱天下第一舞的霓裳羽衣舞。描繪器樂的演奏更是令人嘆為觀止，《琵琶行》里的琵琶女，響竭行云的李龜年都讓世人為之驚艷，然而卻都在一曲箜篌聲中黯然失色。“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三絲動紫皇”。如今的我們也只能依靠詩鬼李賀的這首《李憑箜篌引》，去想象那段仙樂是如何被演奏得出神入化。此外，侍女流韻、說酒談茶、珍饈百味和中外交流都被唐詩記載，將盛世的豪邁娓娓道來。
　　只可嘆強大的朝代也敵不過歷史的輪回，一首《長恨歌》借著訴說李楊之戀的哀艷，同時也道出安史之亂的傾頹?！熬胖爻顷I煙塵生，千乘萬騎西南行”，安史之亂雖被平定，卻成為唐王朝由盛轉衰的標志。最恨不過《泊秦淮》———“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花?！蓖硖频亩拍镣葱募彩椎刂肛熤y(tǒng)治階級的醉生夢死，也讓我們隱約聽到那靡靡的亡國之音。
　　宋詞品情，喜怒哀思道盡人常人們都說“詩言志”而“詞傳情”，比起平仄分明的詩歌，那些長長短短的句子更能將人們的喜怒與哀思生動立體地表現出來。在那樣一個劍與火的時代，人們用詞來懷古傷今、談史論玄；書愛國之志、記人之常情，最終形成氣象恢弘的“豪放派”和回轉蘊藉的“婉約派”，讓后人至今稱奇。
　　“問汝平生功業(yè)，黃州惠州儋州”入朝為官，竟然一貶再貶，蘇軾的血冷了、心死了、然后也徹底看開了，人生竟也走出一片豁達。一曲《定風波》，子瞻放言“一蓑煙雨任平生……也無風雨也無晴”，兩闕《江城子》，東坡豪邁“外挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”。起伏人生沒有磨滅這位壯士的斗志，他由憤懣到平復再到激昂，把每一段人生的情感都濃縮在詞作之中，彰顯出士者文人的大氣和風骨。
　　如果說武則天是中國歷史上唯一的女皇帝，那李清照就是宋詞史中最偉大的女詞人。韶華青絲，她考纂《漱玉詞》；昏花白首，她勤修《金石錄》。也許被很多人記住的是她的細膩婉約，是那句“簾卷西風，人比黃花瘦”，是 “尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，然而真正打動我的是她晚年面對山河破碎的疾呼———“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東”———世間最豪邁的詞句由最柔弱的女子噴薄而出，讓我不禁從靈魂深處感到顫動。
　　唐詩，用藝術的手法還原一個真實的盛世；宋詞，憑多重的表達再現亂世的滄桑。讀完《唐詩三百首》和《宋詞選》，讓我感到這不僅是對前人文學創(chuàng)作的溫習，更是對一個時代的政治思考，對一種人生的詮釋定義。
　　在這個生活節(jié)奏日益緊張、科學技術迅猛發(fā)展的時代，我們享受閱讀的機會越來越少。為生活奔波，我們沒有時間去逐字逐句地品嘗文化；有電子產品，我們沒有必要捧著沉重的書本去翻閱，更重要的是，我們已漸漸喪失了那份寧靜平和的閱讀心境。我們是多么渴望這樣一次指尖親吻書頁的體驗，渴望這“思接千載，視通萬里”的感受。讓我們拾起角落里的書本，吹開封面上的灰塵，和一個人、一段情、一片天去穿越，去感悟，去神游……