庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
　　雨橫風狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。 ———歐陽修從此詞的主題來看，這是一個老題材了，寫閨怨，寫薄情；從此詞的表現(xiàn)手法來說，也是最常見的“男子作閨音”———男性詞人化為青年女子的身份來抒發(fā)其感情遭遇，可說是中國詩歌史上的一個傳統(tǒng)，從俚詞到散曲多用之。這一類的作品容易失之流弊：或?qū)懙贸C情，雕飾太濃；或?qū)懙脺\薄，流于淫靡。這首詞卻充分顯示了歐陽修用沉著深情之筆作艷語的功力，風流而自成高格。
　　敲開深深庭院，撩起重重簾幕，映入眼簾的是一個寂寞孤單的身影。詞人沒有刻畫位名感傷、纖弱的貴族婦女的憔悴容貌，也不曾追憶她歡愛甜蜜的往昔，只是抓住暮春時分的特色景觀，以一聲“庭院深深深幾許”的含淚叩問，把她既悲且恨、自憐自傷的內(nèi)心世界揭示出來了。
　　每到春盡，人們都要苦苦留春，正如黃庭堅《清平樂》詞中語：“若有人知春去處，喚取歸來同住?！币驗橹挥写禾觳庞凶砣说逆弊湘碳t?；ㄖ榔G是天下最美好的事物，花之美艷又是世間最短暫的事物。而如花美眷，同樣是最經(jīng)不起歲月蹉跎的。如花一般的憔悴，如花一般的紅消翠減，如花一般的紛紛揚揚漫天飄落，是人世間一種何等凄哀的況味！
　　飛花弄晚，亂紅飛盡，這一份美麗而又繽紛的凋零，殘酷地提醒著所有有情生命自身無法抗拒的悲哀。更何況，青春的季節(jié)還未被盡情享受，匆匆又被黃昏的狂風暴雨碾落成塵，人生就更顯凄黯了。這其中透露出來的深刻體驗，已超越了單純的閨怨離恨而擴展為普遍的生命哲理。這一主題到了《紅樓夢》而臻于極致，《葬花歌》中“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”，正是極力描寫了美好人生的哀感頑艷的毀滅。
　　開頭是問，結尾仍是問，從“庭院深深深幾許”到“淚眼問花花不語”，我們看到的，除了孤獨還是孤獨。只問不答，看似亂紅的無心，實乃人與花的共同傷心，不忍答，無須答，一切盡在無言中。無言而意味深長，正體現(xiàn)了宋代士大夫詞作中典雅蘊籍的審美價值取向。
　　從藝術手法上看，這首詞的特色是運用多種間隔手段，把詞境打造得幽深曲折。首先是庭院，首句疊用三個“深”字，奠定全詞意境。深深的庭院靜悄悄地，把路拉得很長，亦把人藏得很深，一路上還有如煙的楊柳和一重重的簾幕把光線遮蔽得很暗，教人看不清里面的人物，且人物的心事也被渲染得撲溯迷離，有巧妙的懸念感。接下來仍沒有正面寫閨中少婦的容貌和心事，而只是從她的眼中看出去，現(xiàn)實與幻想交織處，透露著多少幽怨。過風處又是一晦境，一簾風，一簾雨，一簾暮色，把境界弄得更加凄迷。直到“亂紅飛過秋千去”，又是一道昏暗，少婦的心事盡在不言中。全篇通過環(huán)境的渲染，把主人公的內(nèi)心世界解剖得婉轉(zhuǎn)曲折又淋漓盡致。
　　這首詞因為境界刻畫成功，頗能說明詞含蓄曲折的美學意蘊，故歷來評價很高。王又華《古今詞論》中這樣點評：“詞家意欲層深，語欲渾成。作詞者，大抵意層深者，語便刻畫；語渾成者，意便膚淺，兩難兼也?；蛴e其似，偶拈永叔詞云：‘淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。’此可謂層深而渾成。何也?因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此一層意也；不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈人，又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成耶?”
　　簾暮、風雨、欄桿、庭院等物事，都是詞作者喜愛用的景物，為何？按照宗白華先生在《美學散步》中的說法：“美感的養(yǎng)成在于能空，對物象造成距離，使自己不沾不滯，物象得以孤立絕緣，自成境界：舞臺的簾幕，圖畫的框廓，雕像的石座，建筑的臺階、欄干、詩的節(jié)奏、韻腳，從窗戶看山水、黑夜籠罩下的燈火街市、明月下的幽淡小景，都是在距離化、間隔化條件下誕生的美景。李方叔詞《虞美人》云：‘好風如扇雨如簾，時見岸花汀草漲痕添?！钌屉[詞：‘畫檐簪柳碧如城，一簾風雨里，過清明。’風風雨雨也是造成間隔化的好條件，一片煙水迷離的景象是詩境，是畫意。中國畫堂的簾幕是造成深靜的詞境的重要因素，所以詞中常愛提到。”
　　藝術講究想象，詞境尤其要曲折，直寫物體本身太實、太明，需要一些風風雨雨的遮攔物，才能起到虛暗迷離的效果，留下藝術的距離和想象的空間。
　　詞人還特別擅長以“影”來幫助達到迷離之態(tài)。最能說明詞境朦朧之美的例子，要算“張三影”的典故了。張先是北宋初期的詞人，他詩格清新，尤擅長于樂府。張先的詞與柳永齊名，因善用“影”字，更令文壇矚目。古書上記載，宋祁尚書奇其才，特地訪問張先，令隨從通報說：“尚書欲見 ‘云破月來花弄影’朗中”。張先回答說：“得非‘紅杏枝頭春意鬧’尚書耶！”有客對張先說：“人皆謂公‘張三中’，即心中事，眼中淚，意中人也?！睆埾日f：“何不目之為張三影？”客不曉，他接著說：“云破月來花弄影。嬌柔嫩起，簾壓卷花影。柳徑無人，墮風絮無影。此余所得意也?！?br>　　一次，張先謁歐陽修，歐陽修迎接說：“好！云破月來花弄影。”蘇東坡比張先小四十六歲，兩人過往甚密，東坡尊張先為前輩，稱其“能為樂府，號張三影者”?！坝啊弊譃槭裁春?？其實不難理解，因為詩境闊詞境狹，詩境以通達明亮為美，詞境以曲折幽暗為妙。由詩境入詞境，是由明境入晦境了，一個影字就具有了迷離搖曳的美感。