“我總是選擇布朗隆椅！”
　　在省圖一堆東倒西歪亂七八糟的暢銷書中發(fā)現(xiàn)這本戴維·洛奇的《大英博物館在倒塌》，還沒有人借過可以說是我和這本書的緣分。這是我看的第三本他的書，這個(gè)看來是最近才被引進(jìn)的英國作家的書，顏色鮮明橙色封皮充分說明了一點(diǎn)，一本書的“門面”有多么的重要。
　　戴維·洛奇作為一個(gè)學(xué)者型作家，對(duì)書名很是考究，在他的《小說的藝術(shù)》中單列一章談“書名”，認(rèn)為書名不僅具有象征意義，能夠引起人們的共鳴，而且代表作者的創(chuàng)作態(tài)度和作品質(zhì)量。
　　前兩本書是《小世界》和《作者、作者》，兩本很厚的書，有分量，一個(gè)學(xué)期看這兩本隨便從哪都能重新繼續(xù)讀下去的書實(shí)在讓我有種語言顛倒的沖動(dòng)。書的分量與內(nèi)容趕得上美國那誰寫的一本神作《在路上》了。而我一天內(nèi)4個(gè)小時(shí)看完這本《大英博物館在倒塌》。我想將這本書與一本叫《麥田里的守望者》的書做一下狂野的聯(lián)系。
　　這兩本書一個(gè)是英國人寫的，一個(gè)是美國人。兩本書作為外國文學(xué)，都具很強(qiáng)的可讀性。這兩本書有相同點(diǎn)，也有不同點(diǎn)。不同地方在于作者的國籍、學(xué)識(shí)、信仰、身份；相同地方在于故事都是歐洲城市的故事，都是發(fā)生在一天左右時(shí)間內(nèi)緊湊的意外故事。兩個(gè)作者要?jiǎng)佑枚嗌傩睦砻鑼懪c突發(fā)事件的巧妙編劇啊！
　　本書主人公套用人類始祖男亞當(dāng)，故事暗藏在主人公姓氏Appleby,暗喻主人公在自身局限性下不敢吃禁果。作者采用了喜劇的形式，這使簡(jiǎn)單的故事變得生動(dòng)有趣起來；全部情節(jié)濃縮在一天之內(nèi)，各個(gè)章節(jié)都采用不同的敘述風(fēng)格，這讓人聯(lián)想到意識(shí)流派大師詹姆斯·喬伊斯的《尤利西斯》。
　　作者在后記中說明本書采用了戲仿和拼貼的寫作手法，借喻暗諷了很多如“尤利西斯”等我沒看過的名作的某個(gè)橋段，至于本書作者原想表達(dá)的關(guān)于宗教與現(xiàn)實(shí)手法，禁果與悲觀主義，限于我的學(xué)識(shí)，完全沒有看到。我看到的是一個(gè)可讀性很強(qiáng)的故事，一個(gè)很鮮明的人物主人公亞當(dāng)，和他的老婆芭芭拉，一個(gè)3個(gè)孩子的英國知識(shí)分子家庭。和上文我說到的“麥田里的守望者”卻有著別人認(rèn)為莫名奇妙我卻看到的似曾相識(shí)的橋段與心理變化?？傊髡咦屛覕[脫了他上兩本書的噩夢(mèng)。
　　當(dāng)然，我提到的上面兩本書也是外國文學(xué)中國譯文版本中我認(rèn)為能夠看下去且具有故事性與戲劇性的書。我沒有任何資本談?wù)撟g書與外國文學(xué)與現(xiàn)今流行文學(xué)的差異與可讀性的問題。總之，在只要你能靜下心來時(shí)，我希望你能夠看完這樣的一本書。
　　大一大二看完《麥田里的守望者》，希望自己有一天能放下一切去另一個(gè)城市流浪亂逛。后來，真正實(shí)現(xiàn)過后，發(fā)現(xiàn)自己去的城市不是紐約只是中國千城一面的發(fā)展中城市。大三大四看完《大英博物館在倒塌》，正是暑假的尾聲，希望自己能在一天兼職與獨(dú)立的路上出現(xiàn)一個(gè)有戲劇性和有故事的一天。但我與主人公需要一份工作相同而煩惱卻不同的戲劇性一天，從來沒出現(xiàn)過。
　　就像書中那句可以帶來金錢回報(bào)的廣告語的征文：
　　“我總是選擇布朗隆椅?！?br>　　“因?yàn)槲倚枰牟粌H是一份工作。”