提起張藝謀，我現(xiàn)在的心情比較復(fù)雜，因此，提筆寫這篇文章時，我一邊寫一邊躊躇，這么“好”的一個知識分子精英。在今天的情勢下，已經(jīng)比難得還難得了，我該不該說幾句實話呢？
　　魯迅曾說，他常常怕講真話，其中原因之一，便是“怕毒害了這類的青年”，哪類青年？那些寧可挨餓受凍也要求知也要上進(jìn)的青年。因為他覺得自己的內(nèi)心太“黑暗”，實際上是看人看世太清明，而一旦合盤托出，單純熱忱的青年人一時難以消化。張藝謀從影20多年來，矢志于事業(yè)，連視若自己生命的愛人都可以為之舍棄，不但無怨無悔，而且為當(dāng)代電影事業(yè)的“繁榮”做出了無人可以替代的貢獻(xiàn)，我們珍視、寶貴之還來不及，能忍心說三道四嗎？哪怕只是輕描淡寫地涉及那么一點而已？
　　但我想，我還是有理由相信今天的時代和今天的中國人，何況張藝謀本人已經(jīng)有足夠的清醒與堅強(qiáng)，既明辨是非，又頂?shù)米　皦毫Α薄?br>　　我曾經(jīng)是張藝謀的批評者與辯護(hù)士。《紅高粱》甫一問世，我就為文贊中有議，他那時候肯定是愉快地接受了，我想，后來，當(dāng)評論界的活躍人士強(qiáng)加以罪時，我又或書面或口頭或背后或當(dāng)面替他反駁與解說，他那時候亦欣然地首肯了，這是事實。但他后來的“發(fā)展”與變化令我失望，我也坦率，公開地發(fā)表了，只是其反應(yīng)，這一次我不得而知?，F(xiàn)在，張藝謀作為藝術(shù)家的極端重要性尤為凸顯，作為一直以來他的熱切關(guān)注者，我愿意為他做個小結(jié)。
　　迄今為止，張藝謀拍了15部影片，我將之分為四個系列：“紅色”系列，《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》，部部皆上品，是為爆發(fā)期；“散打”系列，《代號美洲豹》、《活著》、《搖啊搖搖到外婆橋》、《有話好好說》，除《活著》為杰作外，其余都不成功，是為實驗期；“單純”系列，《一個都不能少》、《我的父親母親》、《幸福時光》、《千里走單騎》，除《幸福時光》不成功外，其余都是佳作，是為內(nèi)轉(zhuǎn)期；“豪華”系列，《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》，全是大片，走入歧途，是為迷誤期。因此可知，他的電影創(chuàng)作之路，成果豐碩，實績可觀，但一則搖擺不定，一則正在下滑。一個以專心致志、精益求精創(chuàng)造了電影傳奇道德優(yōu)秀人物，一個享譽(yù)天下的世界級大師，何以會如此呢？
　　長話短說吧，我以為正如毛主席所說，可能是在“為什么人”和“怎么為”的問題上，“一不留神”（王朔語）出了差錯。其“紅色”系列以文化反思和語言更新為關(guān)鍵詞，對民族和藝術(shù)負(fù)責(zé)，故既深刻又大氣；其“散打”系列以娛樂追求與文體探索為關(guān)鍵詞，不成功有情可原，建豐碑則在情理之中；其“單純”系列以人性本色與人情溫暖為關(guān)鍵詞，所謂清風(fēng)明月，沁人心脾；其“豪華”系列以視覺盛筵與文本空洞為關(guān)鍵詞，由于一味向資本和市場屈服，雖有大把大把鈔票入賬，不慘敗是無天理。
　　于是，在隨時俯仰、追逐時尚的操作宗旨驅(qū)使下，原本相當(dāng)杰出的藝術(shù)家，其身上的世俗氣和銅臭味日益濃厚起來，其創(chuàng)作滑坡具有必然性。但張藝謀今后的路究竟會怎樣走呢？
　　惟其珍惜之，所以痛惜之。陳凱歌在經(jīng)過了《無極》的挫折之后，以其《梅蘭芳》回歸了“書生”的本色，雖然其元氣尚未全部恢復(fù)，但前程卻令人振奮，而張藝謀僅以其拍出《英雄》以來，反復(fù)地申說要“對得起投資人”而言，讓人無法不有“杞憂”。當(dāng)然，王朔早有言“沒有金錢是萬萬不能的”，但即便是他，不也說過“金錢不是萬能的”嗎？盡管其“說法”恐怕有點問題。拍電影要賺錢，這不為無理，但除此之外，難道不應(yīng)該像以前那樣，也或者更應(yīng)“對得起”民族、國家、人民和自己嗎？
　　張藝謀不容易，既苦又累，這我們都清楚。因此，一味苛求，亦未免殘酷。但是，既為精英，這也別無選擇，他若選擇做“凡人”，我們自應(yīng)閉嘴。然而張藝謀是甘于做“凡人”的嗎？