對于很多愛好小說和影視的人來說，這個問題十分有吸引力。確實，12月7日晚作家東西在科技樓報告廳的主題講座不僅座無虛席，而且還爆滿。
　　“小說怎樣變成影視作品”，作家東西說這具有偶然性，需要與作品、作家、導(dǎo)演、制作人的巧遇，比如他自己新出的小說《救命》，剛發(fā)表就被買了電影版權(quán)，而他的《沒有語言的生活》則在兩年之后才被改編成《天上的戀人》。他說他的小說改編為影視劇很困難，都是經(jīng)過很長時間才被發(fā)現(xiàn)，因為他寫小說的時候并不是專門針對影視劇寫的。另外他還分別從幾位著名導(dǎo)演和制作人方面談了他們對于選擇小說改編成影視作品的標準。導(dǎo)演李安說他在拍《色戒》之前其實對張愛玲的小說《色，戒》沒有太深的印象，但是看了之后很長時間，小說里的畫面縈繞在腦海，他說他想尋找忘不掉的原因；張藝謀則更注重“匪氣”，作家東西舉了《活著》這個例子；而馮小剛則更看重“氣勢”，他想讓觀眾從《唐山大地震》看到歷史和人物內(nèi)心的真相?！栋酝鮿e姬》的制作人徐楓則比較注重“市場”，所謂市場，徐楓的說法是“選題材最要緊的原則是動不動人，講感情是全世界通用的語言，這個故事必須要打動我?！?br>　　一部小說要被改編成影視劇就必須具備改編成影視劇的要素，作家東西分別從四個方面闡釋了這個問題。
　　其一是需要一個好的主題。比如伊朗電影《櫻桃的滋味》，電影講述了厭棄生命的主人公準備自殺，他在櫻桃樹下挖了一個坑，然后打算尋找一位適合的人，在他自殺之后幫他收尸。他說好了會給他們報酬，但所有的人都由于種種原因拒絕了他，有的因為恐懼，有的出于宗教的顧忌，有的則基于人道主義的考慮。有人勸他不要死，但是沒有任何人問他為什么要自殺。當然，這不是故事的結(jié)局，故事的最后，主人公躺在坑里，他覺得生活就像櫻桃。這部影片向我們強烈地渲染了人與人之間的冷漠。作家東西說，這就是人性的一部分，這個主題需要而且必然會引起我們的思考。
　　其二是需要一個好的故事。作家東西以日本電影《嫌疑人X的獻身》為例展開。影片完全是根據(jù)日本作家東野圭吾的同名小說改編的，這是一部推理劇，由于推理得爐火純青，使得導(dǎo)演和編劇沒有辦法在原小說上添加任何元素。影片展示了一個過分懂得感恩的丑陋天才的報恩故事，層層揭開真相，情節(jié)曲折，又不失真情和感動，讓人不禁為之折服。
　　其三是需要有好的人物。人物形象往往會在人們的腦海里留下深刻的印象，作家東西舉了很多例子，如《阿Q》、《色戒》、《局外人》、《安娜·卡列尼娜》和《國王的演講》等，其中，《國王的演講》似乎讓人印象最為深刻。一個因為心理問題而從小口吃的國王，在一個沒有執(zhí)照的醫(yī)生的幫助下能夠流利地發(fā)表宣戰(zhàn)演講，兩人最后成為一生的好朋友。誰是我們的精神偶像？誰應(yīng)該成為我們的精神偶像？影片幽了觀眾一默：國王是國民的精神偶像，但是國王的精神偶像居然是一個沒有執(zhí)照的醫(yī)生，那國民的精神偶像到底是誰呢？我們不得不提出疑問。科林·費斯憑借本片獲得金球獎最佳戲劇片男主角，其人物形象的刻畫效果也就毋庸贅言了。
　　其四是需要有好的結(jié)構(gòu)。作家東西談到的《貧民窟的百萬富翁》就是一部憑借巧妙的結(jié)構(gòu)獲得奧斯卡獎的影片。影片敘述了男主角為了讓心愛的人看到他而去參加了《誰想成為百萬富翁》電視猜謎節(jié)目，因為個人經(jīng)歷陰差陽錯地回答對了所有的題目而得到了最高獎金2000萬盧比，每一個問題，都牽動著杰瑪?shù)挠洃浰槠?，拼湊出他關(guān)于親情、愛情與人生的回憶。艱難的成長中遇到的艱難的事和可憐的以及可恨的人，為了生存作惡多端最終還是為了贖罪而終于救贖了自己的哥哥，第一次在雨中遇見并最后愛上的拉媞卡，被挖掉眼睛的童年伙伴，童年噩夢的三個偽君子，所有的人所有的故事都是在每一道題出現(xiàn)，巧妙地構(gòu)成了回憶式的敘述。
　　作家東西說，想要把小說改寫成劇本，就必須對小說和劇本兩個形式都了解，而且要對比二者。作家東西還傳授了一個秘笈：每個人心中都有一座斷背山。這句話來源于一個有趣的故事。導(dǎo)演李安拍完《斷背山》后記者問：“為何想到拍牛仔同性戀的電影？”他答：“因為每個人心中都有一座斷背山?！庇浾咭詾闀忻土希涣侠畎舱f：“拍《臥虎藏龍》時，我曾說‘每個人心中都有一把青冥劍’，拍《綠巨人》時，我也曾說‘每個人心中都有一個綠巨人’”。作家東西總結(jié)說，其實“每個人心中都有……”就是電影的秘笈。