贛南 100天采訪收獲巨大，對我們創(chuàng)作電影《梅嶺星火》提供了豐厚的素材，對于理解陳毅元帥在贛南領(lǐng)導(dǎo)艱苦卓絕的三年游擊戰(zhàn)的史實有了比較深刻的認(rèn)識，對電影劇本的構(gòu)思、人物關(guān)系的設(shè)計、故事情節(jié)的演繹，起到了決定性的作用，由是我們對再現(xiàn)當(dāng)年真實的情景有了把握。
　　從贛南采訪回來后，我們住在長春電影制片廠的小白樓里，日以繼夜地創(chuàng)作《梅嶺星火》電影劇本。1977年11月，完成了第二稿；1978年1月，完成了第三稿；5月，完成了第四稿。
　　文藝界的前輩作家、藝術(shù)家，也把這件事當(dāng)作了他們自己的事業(yè)，耗費了不少的心血。
　　唐弢先生從1972年起就對我們的寫作進(jìn)行了細(xì)心的指導(dǎo)。唐弢先生算是我的授業(yè)恩師。我有幸于上個世紀(jì)60年代初拜識唐弢師，但未敢貿(mào)然向他求教。70年代初期，我有幸得到了機(jī)緣。那時“四人幫”依舊肆虐，一日，我悄悄去琉璃廠中國書店，于舊書間偶遇了唐弢師，也在店內(nèi)瀏覽。我連忙上前問候，他問起我學(xué)校的情況。交談之中，我鼓起勇氣冒昧地提出請求：能否就現(xiàn)代文學(xué)專業(yè)惠予晚輩指導(dǎo)？他竟然欣然允諾。這讓我喜出望外。當(dāng)時他囑咐我不要聲張，以免招來“橫禍”。
　　《梅嶺星火》第四稿完成后，送呈一直關(guān)心我們創(chuàng)作的唐弢先生審閱。唐弢師在上海時和陳毅有過交往，對陳老總推崇備至?？催^第四稿后，他說：這回行了。便在出席全國人大、政協(xié)會議期間，將《梅嶺星火》轉(zhuǎn)給了夏衍先生，請他審閱。
　　1978年4月，一天中午，學(xué)校黨委宣傳部給我們轉(zhuǎn)來一封信。印著長長紅格子的中式信封的下款，寫著“夏緘”兩個字。這是誰呢？我們久久端詳信封上陌生的字跡，不肯輕易拆開?！皶请娪敖缒俏焕锨拜厗?？”腦子里閃過這么一個念頭，可是，僅僅是一閃而已，卻沒有說出來，因為，那是太不可能的事情了。我們既沒有給這位老前輩送上我們的習(xí)作，他老人家又不認(rèn)識我們，怎么會給我們來信呢？沒想到，打開信封一看，果然是被鄧小平譽為“電影醫(yī)生”的夏衍公來信，全文如下：紹武、會林同志：
　　大作《梅嶺星火》已拜讀，因視力不佳，耽擱很久，甚歉。
　　這個劇作是我最近看到的十幾個本子中的較好的一個。寫陳毅同志的形象、氣質(zhì)、風(fēng)采都很精彩，尤其是他執(zhí)行毛主席軍事路線、軍民關(guān)系的那些細(xì)節(jié)。寫項英也恰如其分、留有余地。幾個次要人物寫得也不落俗套。整個劇本所記史實，基本上和陳總1952年和我及宋之的同志所談相符。
　　假如說有缺點的話，拙見以為在下述兩點：
　　一、篇幅長了一些，一部裝不下，分上、下兩集又不適當(dāng)?！岸惫?jié)以后，有些枝蔓、重復(fù)，以致劇情顯得松散。建議大力割愛、壓縮、精煉。
　　二、正面人物寫得好，反面人物寫得差———特別是語言，不合當(dāng)時的環(huán)境和相互關(guān)系。其中，最突出的是兩次中外記者招待會的描寫，整個戲是現(xiàn)實主義的，而這兩場戲，卻用了漫畫的手法，顯得很不調(diào)和。國民黨的中央軍和地方軍有矛盾，英美和日本有矛盾，但這些矛盾，在當(dāng)時的環(huán)境下（典型環(huán)境），是絕不會在大庭廣眾之間直統(tǒng)統(tǒng)地說出來的。
　　以上意見供參考。
　　這個劇本是否已列入“長影”的獻(xiàn)禮片計劃中，便時乞告。
　　問好。夏衍18/4（1978）（通訊處：東城、南竹桿胡同113號）當(dāng)我們按照來信中所說的地址第一次去拜訪他時，沒有料到這位國內(nèi)外知名的作家竟住在一個大雜院里。他聽了我們自我介紹之后，摸著身邊的手杖從靠椅上站起來和我們握手。他是那樣的瘦弱，右腿已經(jīng)殘疾，然而他伸給我們的手，卻是熱烘烘的，剛健有力。他靠在躺椅上仔細(xì)地聽了我們創(chuàng)作情況的匯報，詢問了我們到江西采訪當(dāng)年陳總堅持三年游擊戰(zhàn)爭的情況。他直率地說：你們的正面人物寫得好，用了現(xiàn)實主義手法；反面人物寫得差，用了漫畫手法，顯得很不協(xié)調(diào)。隨后他又安慰似地說，當(dāng)然這不能怨你們，你們沒有那種生活，不像我見過蔣介石，跟那類人打過交道。你們把本子再改一遍，最后我給你們加加工。夏公的支持讓我們像是在攀緣中看到了希望，像是在疲倦時注入了新的動力，在創(chuàng)作的道路上我們又邁開了腳步，繼續(xù)前進(jìn)了。
　　1978年的夏天來得特別早。5月剛過，北京就熱得人揮汗如雨了。在一個暑氣炙人的午后，我們把修改后的本子送到了夏公的手中。其時，正是郭沫若同志治喪期間，他忍受著巨大悲傷，奮戰(zhàn)酷暑，在電扇下苦干一周，將《梅嶺星火》修改定稿?，F(xiàn)在留在我們手里的這份《梅嶺星火》的修訂稿，幾乎每一頁都記載著他的心血。年近八旬的老人，盡管視力極差，在修改劇本時還用了紅、藍(lán)兩種顏色的筆跡。藍(lán)字是他改定了的，紅字是他讓我們參考修改的。對于我們這樣的青年作者，他如此認(rèn)真又細(xì)致地幫助，令我們十分感動。
　　《梅嶺星火》改定后，夏公讓文化部的印刷廠打印成冊；然后將劇本送給長春電影制片廠，并由《人民電影》雜志于8月1*日建軍節(jié)出版發(fā)行。
　　此外，還有許多前輩給予了《梅嶺星火》太多的關(guān)注。石聯(lián)星同志不僅熱情地給我們講述她當(dāng)年跟隨陳總從中央蘇區(qū)突圍時的情景，而且主動地為我們聯(lián)系訪問熟悉情況的老首長、老同志。王愿堅同志把自己多年搜集的材料無私地提供給我們學(xué)習(xí)、參考，并多次審閱我們的稿子，提出許多重要的修改意見。
　　劇本定稿之后，并沒有順利地投入拍攝。
　　長春電影制片廠決定由執(zhí)導(dǎo)《冰山上的來客》的趙心水擔(dān)任《梅嶺星火》的導(dǎo)演。趙導(dǎo)演來到北京住在和平賓館，與我們一起研究修改劇本，前后費時40余天。討論修改的過程中經(jīng)常有一些分歧，這本是創(chuàng)作過程中的正?，F(xiàn)象。但突然有一天，導(dǎo)演來到家里，鄭重其事地說：“我勸二公不要再和夏公來往了。30年代的文藝黑線雖然沒有了；但是黑線人物還是有的?！蔽覀兟牶蠓浅Ｕ痼@，紹武當(dāng)即明確地回答他：“絕對不可以和夏公斷絕往來，電影可以不拍！”當(dāng)時我們還獲悉，中宣部某領(lǐng)導(dǎo)在長影視察，對國慶獻(xiàn)禮片《梅嶺星火》提出：沒有拍攝毛主席，怎么可以拍陳毅呢？《梅嶺星火》就此擱淺，一直拖延到1982年才由珠江電影制片廠籌資拍攝。而后來創(chuàng)作的描寫陳毅的作品反倒先期相繼問世?！睹穾X星火》真可謂是“起了個五更，趕了個晚集”！
　　電影公映后反應(yīng)很好，許多影迷給我們來信，信件收了好幾口袋。這并非劇本寫得好，而是人們對于陳毅元帥的敬仰和熱愛得到了滿足。當(dāng)時主管電影的陳荒煤同志在《人民日報》發(fā)文，提到電影《梅嶺星火》的觀眾達(dá)1億3千萬人。
　　創(chuàng)作這條路，不像長安街那樣平直、寬闊，卻更像登山運動員腳下的冰山雪峰，崎嶇曲折，充滿著艱難險阻。特別是對于我們這些根底很淺的初學(xué)者來說，征途上失敗的可能是很多的。
　　回顧寫作電影劇本《梅嶺星火》的過程，經(jīng)歷了相當(dāng)多的曲折，非常感謝文藝界、社會上眾多同志對我們創(chuàng)作的熱情支持與幫助；特別感謝老前輩作家的關(guān)懷與呵護(hù)，他們談到的許多藝術(shù)見解對我們啟發(fā)很大，我們永遠(yuǎn)不會忘記。 （采訪/整理 雪晶）