這部作品反映的是上世紀(jì)八十年代以來中國人面對的環(huán)境和思想劇烈改變由此而產(chǎn)生的困惑。
　　作品的男主人公曾是一個小有名氣的詩人，卻在命運的安排下成了小城地方志辦公室當(dāng)了個沒有前途思想慢慢腐朽的小職員，而他的妻子卻是一名出色的律師而且事業(yè)有成，這兩個職業(yè)巨大的差異也造成了兩人思想觀念之間的巨大差異。作品通過這對夫妻觀念的沖突反映了在當(dāng)前的時代人民的迷茫。
　　這部作品深入的剖析了當(dāng)代各個社會領(lǐng)域的垢病，深刻的揭露了當(dāng)代民眾極為功利的價值觀，這在女主人公的身上體現(xiàn)的尤為明顯，無論是在對待丈夫的工作前景，還是對待孩子的教育問題，她都表現(xiàn)出功利主義的價值觀。政府官員的貪污腐朽，企業(yè)與官員的私下交易，各種場合的背后交易，對生命的迷茫，民眾在功利面前的脆弱，在這部作品中都能顯而易見的體會出來。
　　作者在批判作品中的角色的同時也在批判整個社會的詬病，把矛頭也指向了整個時代。雖然作品的題目有點江南韻味，但是作品的主題已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了江南的范圍，它屬于當(dāng)下的整個中國。
　　曾經(jīng)持有高尚節(jié)操的端午在那年荷塘邊的夜晚消失不見了，面對誘惑，他已經(jīng)把持不住自己了。當(dāng)他從一名小有名氣的詩人淪落成一個不被人重視的小職員，面對生活和前途的困惑，他也變得對前途失去了興趣，對所有的事情都似乎漠不關(guān)心。這是時代轉(zhuǎn)變過程中思想觀念沒有及時轉(zhuǎn)變過來，從而淪落成了生活的俘虜。在以端午為代表的人的傳統(tǒng)觀念在時代的沖擊下開始迅速坍塌的現(xiàn)在，面對生活的絕望，人們大多采取了及時行樂的態(tài)度，而失去了對這種消極思想的抗?fàn)帲鼮榭杀氖牵?jīng)的“頑強”抗?fàn)?，在主流價值觀的沖擊下，已經(jīng)變成了人們譏笑的荒謬。
　　作品從時代的變遷中逐漸描述出了各色人等，在時間的流逝和時代的進(jìn)步中，逐漸豐富作品中各個角色的思想，性格，讓我們從歷史和現(xiàn)代兩個不同時間段的對比中，來更深刻的了解和理解作品。在“過去”和“現(xiàn)在”的相互映照下，作者清晰的呈現(xiàn)了時代在任務(wù)身上所留下的痕跡。個體在歷史的車輪下無所遁形，時代也成了人物命運和境遇的“幕后黑手”。
　　春天的江南是所有人都會向往的，憧憬的，然而時間總會流逝，春天也會逝去。就像這部作品一樣，在面對過去美好的東西，比如價值觀，世界觀，生活態(tài)度等等，我們也會懷念，也會向往，可是時間不可能再回到那個時代。在時代主流思想和價值觀的影響下，我們正在迷失自己正在失去傳統(tǒng)價值觀的純正性。這個“進(jìn)步的，最好的”時代正在越來越模糊，然而“最壞的”時代在顛覆眾生時卻越來越清晰。這不能不讓人感到悲哀。
　　在當(dāng)今各種書籍，各種內(nèi)容，各種嗜頭，各種娛樂流行泛濫的時代，還有人清醒的認(rèn)識到遍布社會的各種詬病，這部作品的作者格非的洞悉力，觀察力，對社會的敏感度都是可見一斑的。有幸讀了這部作品，對我對社會的了解和對未來的前景有了大概的方向。
　　大一正是從中學(xué)的傳統(tǒng)思想解放的關(guān)鍵時期，正是接收社會各色思想洗禮的時期，面對突然失去的束縛，面對無限的自由和誘惑，我們的思想和價值觀正在一點一點被侵蝕，我們看到的，所處的世界已經(jīng)容不得我們再“出污泥而不染”了，我們必須接收這個事實，并且還要“友好的”和它相處。我們已經(jīng)是身不由己了。我們看到的是所有人都在這樣迷茫的過活，也就學(xué)著這樣做，而又極少有人會左右自己的命運，因為我們的命運似乎已經(jīng)被這個詬病纏身的時代提前安排好了。比如，草根，官二代，富二代，農(nóng)民工，星二代，這些詞的流行本身就說明了這是一個不公平的時代，我們這些生活在社會底層的人就理所當(dāng)然的成了犧牲品，命運的手似乎在向我們擺手。只有清醒的認(rèn)識當(dāng)代社會的詬病，清醒的抵制那些誨人不倦的觀念和思想，合理的規(guī)劃自己的人生，我想，幸福的大門會向我們這些人敞開的。