2014年2月，中國工業(yè)版畫研究院對我校成立十堰工業(yè)版畫研究院的報告給予了正式批復，同意“湖北汽車工業(yè)學院成立十堰工業(yè)版畫研究院”， 并由作為中國版畫家協(xié)會會員、中國工業(yè)版畫研究院研究員、十堰地區(qū)工業(yè)版畫群體組織者的謝逢春老師負責十堰工業(yè)版畫研究院的日常管理工作。近日，筆者有幸來到謝逢春老師的辦公室，與他聊聊他心中的藝術。
相逢工業(yè)版畫展現(xiàn)印痕中的意境
　　新中國成立初期，大批專業(yè)版畫工作者深入工業(yè)生活，自此，以工業(yè)為題材的版畫創(chuàng)作開始得到普及。工業(yè)版畫作為我國獨一無二的題材，是中國在特殊歷史階段形成的一個獨特藝術現(xiàn)象。85年畢業(yè)于湖北美院的謝逢春老師，在進一步深造的同時也進入了東風公司總工會從事美術管理輔導，而在東風公司的工作生涯促使了他與工業(yè)版畫的結緣。當時在工業(yè)版畫這個藝術大舞臺上，先后有中國一冶、中國鐵建、齊魯石化、東風汽車公司、葛洲壩集團公司等20多個企業(yè)和工業(yè)地區(qū)，展現(xiàn)出旺盛的創(chuàng)作熱情和精彩的創(chuàng)作成果。89年東風公司也開始了作工業(yè)題材的藝術，當時東風公司請來了著名的版畫家進行交流，那次的交流便是謝老師在工業(yè)版畫題材上的起步，也是謝老師第一次與工業(yè)版畫的碰撞，從一個熟悉的畫種到一個新興的畫種，雖然對自己而言是一次挑戰(zhàn)，但同時也是謝老師藝術道路上的一次拓展和升華。
采訪中，謝老師向我展示了部分他的工業(yè)版畫作品，讓我印象最深的便是《視野》、《智者》這兩幅作品。工業(yè)版畫具有視覺表達效果，其藝術語言和視覺符號被烙上了時代氣息，彰顯并記錄著新中國的進步和當代工業(yè)文明的發(fā)展。謝老師的《視野》這幅作品彰顯的便是中國的汽車工業(yè)發(fā)展初期，那時的我國汽車行業(yè)以合資為主，謝老師在作品中畫以車窗和長城，以此來代表我國的汽車行業(yè)和國門，代表著我國新興工業(yè)的形成，汽車突破國界，走出國門的時代背景?！吨钦摺纷髌穭t是以我國古代智者老子的形象，立于宇宙中，表現(xiàn)出老子的宇宙創(chuàng)生觀和萬物生成觀念，除此之外，謝老師很多的作品都曾被各大畫展展出，并且曾為了申奧成功，代表中國前往莫斯科進行藝術上的交流與展覽。
“中國新興的版畫運動是魯迅先生倡導的，繪字印刷是中國的傳統(tǒng)藝術，也是中國的四大發(fā)明之一，發(fā)展到新中國成立初期，產(chǎn)生了工業(yè)版畫這一新品種，工業(yè)版畫的制作與一般的繪畫相比對儀器設備的要求很高，它具有獨特的藝術品位?！?010年，湖北省藝術館舉辦了《回顧與展望——湖北版畫藝術展》，該藝術展展出自上世紀30、40年代至今，與湖北有著密切聯(lián)系的老中青三代70余位藝術家的版畫精品約300件。謝逢春老師也作為參展藝術家，展出了《紅海螺》作品，謝老師從不同的緯度，感知這個社會，他對人類自身和文化傳統(tǒng)具有獨特思考和觀察，讓觀者感到激動和震撼。
2007年，謝老師突然萌生了一個做藝術沙龍的想法，以畫會友，創(chuàng)建一個平臺供大家交流。在聯(lián)系了各方好友后，由謝老師創(chuàng)辦的4D藝術空間工作室在張灣區(qū)落戶了，2011年是“中國版畫年”。 素有東風情節(jié)的謝逢春老師主辦了以紀念東風版畫群體的創(chuàng)作歷程的畫展，他認為：“東風版畫群體在企業(yè)文化中有著特殊的地位。它的成長與發(fā)展伴隨著企業(yè)的發(fā)展變化不斷在美術界產(chǎn)生著重要影響?！惫ぷ魇业穆涑?，對他而言便是一個靈魂的棲息所，只要是沒課的時間他就會去工作室繼續(xù)他的藝術創(chuàng)造，平均下來每天在工作室會呆上8個多小時，對于畫家來說，畫作是他們的生命，繪畫則是他們的常態(tài)。
心系繪畫碩果累累
　　除了工業(yè)版畫之外，謝老師在美院的主修其實是中國畫，這也是其最擅長的領域。2011年11月，《山水云跡·當代藝術家謝逢春畫展》在江蘇省鎮(zhèn)江美術館（鎮(zhèn)江畫院）開幕?！渡剿欺E》系列作品系水墨元素。謝老師在這批作品中創(chuàng)造出一片超凡脫俗的空靈世界，其運筆自如、著墨沉穩(wěn)，不僅描摹大自然的意蘊深遠，也透露出畫家的真性情，不造作，不粉飾，執(zhí)著于對生命真諦的探求。
近日，由謝老師主持2014首屆的現(xiàn)代水墨畫探索展——《墨語》也已經(jīng)拉開了序幕，引領大眾面對新的藝術，目前已經(jīng)在我校展出。瑞士思想家阿米爾說：“一片自然風景是一個心靈的境界”。畫家在創(chuàng)作時往往會將自己物化成要創(chuàng)作的事物，謝老師曾畫過荷花，畫過人物，不同的時間段他有不同的創(chuàng)作思維，而現(xiàn)階段，魚則是他的心之所系，《游歷》畫集便講述的是他心中所作的一條游歷于塵世的游魚，“我之所以選擇魚來作為我創(chuàng)作的來源，是因為其從遠古到現(xiàn)在整個進化過程中具有一個代表性，這屬于一種符號性的創(chuàng)作，”每一次下筆，每一點著色，他都會帶入自己的情感，寄身于魚去感受四季感受世界，“這樣的創(chuàng)業(yè)也是我對宇宙的一種思考，我自己游歷于不同的城市之間，作為一個過客，我會將自己在游歷過程中的思考反映在我的畫作中?！?br>“子非我，焉知我不知魚之樂”，就《游歷》而言，不僅僅是一條魚那么簡單，謝老師關注著任何一個環(huán)境下不同的狀態(tài)，針對一條魚的游歷創(chuàng)作不同的系列，例如冰河系列，則是反映游魚處于冷峻的環(huán)境下的狀態(tài)，隨著冷淡試戴浮華，在冰河中游游走走。
藝術是一面鏡子，忠實映射著當代的思維與價值。每一個時代都具有該時代的美學樣貌和審美價值，藝術意境的創(chuàng)構，是使客觀景物作我主觀情思的象征。這種微妙境界的實現(xiàn)，要依靠藝術家自身的藝術天賦之外，平時的勤修苦練更為重要，謝老師的功底由此可見一斑。
創(chuàng)作無界限，中國畫、版畫僅是謝老師創(chuàng)作的一部分，油畫、雕塑、裝幀、舞美設計等等他皆有涉及，1986年在中央一臺播出的《一墻之隔》歌舞劇，謝老師便是其舞美設計，包括1988年東風公司主導的歌舞劇《風神之歌》，他也參與了其舞美設計。
“外師造化，中得心源”，謝老師給我的便是這種深沉而寧靜的感覺，只要談及藝術創(chuàng)作，他就仿佛有說不完的話，“中國的藝術從85年開始發(fā)生了質的變化，85新潮帶來了中國美術的革命，是中國當代藝術發(fā)展的一個重要時期，而我們先做的藝術創(chuàng)作也是在不斷地追求創(chuàng)新，即所謂的創(chuàng)造力才是美術的來源。”謝老師在針對創(chuàng)造力與美術欣賞方面的研究中也提到過，“創(chuàng)造力是科學與藝術的共同基礎，視覺思維是創(chuàng)造力培養(yǎng)的有力手段，平時通過美術欣賞，面對富于啟發(fā)性的典型視覺形象，能夠自然地喚起種種有關的聯(lián)想和想象，并通過特定藝術形象可以感知和認識遠為豐富的內容?！蔽蚁雱?chuàng)造力是他的思緒來源，美術則是他的思維展現(xiàn)。
散發(fā)魅力，涅而不緇
藝術的演繹表現(xiàn)為繼承，謝老師的父母雖然并未從事美術方面的工作，但他們將美術作為業(yè)余愛好，在這方面也非常熱愛，或許是父母的關注，謝老師從小就很喜歡美術，對藝術的熱愛成就了現(xiàn)在的他，同時他也將他的感悟與體會反映在作品中，感染我們這些觀賞者。作為老師，他的知識更是讓學生們欽佩，令人尊敬。
在我校老師的測評網(wǎng)站上，有學生這樣評價謝老師：“為師正直，樂于幫助學生，思想境界高，談吐風趣，老師實在是有太多的優(yōu)點讓我們崇拜，跟他在一起我們會感悟到人生的很多東西，老師，謝謝您！”這應該是對身為老師的他一個最好的褒獎。
從學會繪畫到現(xiàn)在自成一家，謝老師滿載榮譽與作品，其《視野》、《遠古的思考》等作品參加國家級美展并獲得銀、銅獎；《中國瓷器》、《月光奏鳴曲》等作品發(fā)表于《美術》、《中國美術》、《畫廊》、《中國文化報》、《工人日報》等刊物；其本人被《中國美術家人名錄》《中國專家人名辭典》、《中國熱土》等大型辭書收錄；出版了《墨緣畫集》、《謝逢春油畫作品選》、《東方藝術三大人物》、《大師風范 藝壇四杰》等畫集；開辦有《山、水、云、跡——中國當代藝術家謝逢春作品展》（江蘇）；《中國當代版畫展》（莫斯科）；《中國重彩畫家作品展》（北京）；《墨緣畫展》（北京）；《當代藝術百人展》（北京）；《湖北青年美術節(jié)》（武漢）；《中國工業(yè)版畫展》（北京）；《湖北省美術作品展》（武漢）；《湖北省現(xiàn)代工筆畫作品展》（北京）等畫展。
現(xiàn)在的他依然堅持著每年都會舉辦畫展，創(chuàng)作早已成為了他的一個常態(tài)。
一位網(wǎng)名為木子的網(wǎng)友曾經(jīng)在網(wǎng)絡上留下了這樣的一段話：“我與畫家相識在企業(yè)工會文聯(lián)，后來聽說他已調到大學做美術教學。多年不見，這次欣聞他本月25日將舉辦個人畫展，為他多年孜孜以求的藝術研探終有果真心祝福。展讀謝逢春新作，氣象喜人。畫家以全新的視角和表現(xiàn)手法詮釋了傳統(tǒng)水墨與當代精神的無縫契合，將中國文人畫追求的風雅含蓄和現(xiàn)代人的人文情懷，用水墨和毛筆潑灑勾勒出來。他的畫從架構上反傳統(tǒng)的構圖入手，如《遠古的回響》、《楚山蒼翠千峰圖》，或均衡或畸變，都以墨潤黑白的對比及簡約的色彩，純傳統(tǒng)的水墨蹴就。謝逢春的作品凸顯的是21世紀當代水墨精神。”