我曾經(jīng)驚嘆于筆墨盡頭傳達的無窮意境，筆劃之間，韻味十足，讓你想到寫字的人，他的性情，他的審美，甚至他的時代和他的經(jīng)歷。我曾經(jīng)長久地徘徊在展出的書作前，沒有人物和花草，只有墨跡的濃淡和線條，然而黑白顏色之間卻呈現(xiàn)多姿多彩的意境，或古樸渾厚，或清麗婉約，或灑脫自如，或稚拙內(nèi)秀。
　　小的時侯，見到爺爺拿著墨汁、毛筆和一本發(fā)黃的字帖（唐柳公權(quán)的《玄秘塔》），就被字帖上那骨清神雋、爽朗峻整的字體深深地吸引了。我經(jīng)常跟著爺爺，在旁邊看他寫字，那一支粗大的斗筆，隨著他手腕之間的輕重緩急、轉(zhuǎn)側(cè)變化，就呈現(xiàn)出或濃或淡的墨色，或粗或細的線條，或虛或?qū)嵉慕Y(jié)構(gòu)，讓幼小的我不由地感到興奮和驚訝。雖然不懂書寫的內(nèi)容，但那種寫字的韻味、運筆的快感卻感染著我，令我心馳神往。
　　等到自己拿起毛筆后，才發(fā)現(xiàn)每一個漢字都是有生命的，有血有肉有骨有神有氣。外在的是線條，用筆則如“力的激蕩，氣的流動，情的傳遞，生命的訴說”。線條不但可以給人以視覺的沖擊，而且還能給人以心靈的震撼，美妙的享受和持久的回味。因其蘊藏著密集的藝術(shù)含量，可以說得線條者得書法之半壁江山。因其象形，故書法“寫”的就是事物的“簡圖”，或者說是以看得見的“相”來表現(xiàn)看不見的力。萬毫齊發(fā)時或如漾輕波，或勢如破竹，其變化無窮之處亦是精微美妙之所在。內(nèi)在的則是風骨，字要凝重就必須讓紙面承受更豐富的內(nèi)容，諸如骨力、韌度、筋脈等，它們都是有重量有力度的，是實在的，而不是輕浮地一掠而過，順山順水。否則縱然運筆如風，點線如天馬脫羈般馳騁，但筆跡若沉不下來則多外揚而少蘊蓄，經(jīng)不起細品。
　　而要內(nèi)外兼顧，結(jié)構(gòu)章法則猶為重要。書法在結(jié)字上要求密處不犯、疏處不離，倚正向背、縱橫呼應(yīng)等，在緊守中宮、重心平穩(wěn)的基礎(chǔ)上極力追求斜側(cè)變化，做到靜中求動、動中求靜，這樣結(jié)字以求勢美的規(guī)律與天地萬物之理就通過意象思維的通路相連接了。在章法上講求的“計白當黑”則是對空白的精心使用?？瞻姿憩F(xiàn)的空間意象不僅是為了烘托黑墨所表現(xiàn)的主體，而且還留有伸向宇宙空間的無限遐想。在古人擅長的意象思維里，空白包含著多層豐富的想象，以不寫為寫，從這一點上講，由最純粹而又最豐富的黑白兩色來構(gòu)成中國書法，也最能代表中華名族的傳統(tǒng)思想。
　　書法除了追求形美、勢美，更高層次的美則在于神韻之美，這是蘊涵在字里行間卻又游離于實體之外的氣韻，也是書家在心中、筆下、眼前所傾注深情的意境。這才是書法的內(nèi)在靈魂，而現(xiàn)在的印刷體美則美矣，卻失于性情。古往今來，一幅幅光照千秋的名家佳作之所以有穿越時空的生命力，就在于作品內(nèi)含的書家的人格之美?！暗烂绖沤。^代無后”的書圣王羲之的《蘭亭序》，字里行間飄逸著晉代文人雅集“一觴一詠，暢敘幽情”的千古遺風。唐顏真卿滿懷義憤寫下的名作《祭侄文稿》，則暢達果斷，自然天成，一瀉千里，血淚淋漓。每讀此稿，對正直敢言、老而彌堅，書品、人品冠世的顏真卿敬仰之情油然而生。宋蘇東坡被貶黃州第三個年頭書寫的《寒食帖》中，但見隨著感情的逐漸激越，用筆由平和逐漸沉著痛快，字形交替變化，率意奔放，書到后面，越發(fā)恣肆揮灑，最后，字形突然放大，突兀眼前，令人心驚膽戰(zhàn)，一時他對處境的感慨、嘆息，他的人格魅力，他的心靈、性情、修養(yǎng)都酣暢淋漓地表現(xiàn)了出來。中國書法源遠流長，佳作迭出，書家通過對筆性的把握，對線質(zhì)的錘煉，對結(jié)構(gòu)的經(jīng)營，對章法的巧構(gòu)，盡情地演繹著性情之美、性靈之真。這些傳世之作都是書家心靈的歌唱，靈魂的舞蹈，無不使人玩味終生而不厭，學其終生而不絕，讀其終生而不釋。
　　書法是一門博大精深的藝術(shù)，并非一朝一夕能夠?qū)W成的。多數(shù)人畢其一生之力也是只知皮毛，難以精進。而我也只是緣于愛好，一有閑暇，筆耕為樂，書寫為快。雖難有所成，但總覺得學書法能靜化身心，消除人生煩惱。寫字需屏氣凝神，一絲不茍，臨摹古今書法名家的一筆一劃，體味書寫者的心境，感悟字的間架結(jié)構(gòu)，品賞字的風格特點，從中理出自身的書寫思路，每有所得，頓覺神清氣爽，怡然自得，這時一切煩惱統(tǒng)統(tǒng)飛至九霄云外。書法還能陶冶情操，增強修養(yǎng)。言為心聲，字為心影，古有心正則筆正之說，若平時不加強道德修養(yǎng)，沒有高尚的思想境界，是難以寫出佳品的，對于書法，我“在乎的不是目的地，而是沿途的風景”，當翰墨泄于筆端,流動于心腑之時，常因定心會意而忘記了自我。用心體味書法之美，必將受益終生。學海無涯，暫以筆舞墨浪心作舟來自渡，不亦樂乎！不自渡者，借他人之渡尤其是名人之渡，不亦善哉！