陽春三月，風(fēng)暖草薰。陌上花開，春意逼人。今年的清明節(jié)出人意料地艷陽高照，隨處可見外出踏青掃墓、憑吊逝者的人們。在二十四節(jié)氣中，清明是最具人生況味的一個(gè)節(jié)氣。在春意盎然的時(shí)令，用一個(gè)節(jié)氣提醒人們不忘對(duì)生命的感懷，強(qiáng)化慎終追遠(yuǎn)的人生意念，是我們的祖先理性務(wù)實(shí)生命觀的體現(xiàn)。如今把清明節(jié)作為一個(gè)法定節(jié)日加以規(guī)定，正是與傳統(tǒng)文化血脈舒張聯(lián)結(jié)的有益舉措。
　　現(xiàn)在清明祭掃的方式越發(fā)多元：幾束鮮花、數(shù)樣清供，簡約靜穆中寄寓著綿綿的哀思；衣著整潔、親切地唱著圣歌，溫婉的歌聲和誦語呈現(xiàn)別種情致；依偎在一棵樹旁，笑對(duì)一叢春花，默默傾訴著心中的思念，逝去的生命和自然是那么貼近；幾炷燃香絲絲輕煙，紙錢焚化后紛飛飄散的灰片，古老而傳統(tǒng)的祭奠方式，最能體現(xiàn)千年清明的悠久情韻；而新興的網(wǎng)上憑吊哀祭方式，更是拓展了人們寄托情思的維度空間。
　　清明夜大雨驟然而降，選擇夜讀文本，自然要關(guān)聯(lián)著和清明有關(guān)的生離死別這一關(guān)鍵詞。我覺得，古往今來，死別的不可逆性，使得人們對(duì)死亡的惕怖態(tài)度始終沒有多大的改變，而對(duì)于生離的情感牽掛則不然。當(dāng)今便捷的交通縮小了生活的空間，通訊的發(fā)達(dá)抹去了時(shí)間的幅度，數(shù)千年來人們情感中特有的離情別緒所導(dǎo)致的愁苦哀傷，在現(xiàn)在似有逐漸麻木萎縮的趨勢(shì)。也許在將來，人們有可能會(huì)無法理解、無法在情感上還原和逼近古詩文中比比皆是的離別情懷，品味不了離情別緒所蘊(yùn)涵的愛恨情仇。于是，我選擇了南朝文人江淹的 《別賦》作為清明夜讀的文本。
　　把離別情作為唯一的詠嘆內(nèi)容，江淹的 《別賦》堪稱典范。 “黯然銷魂者，唯別而已矣！”開篇一聲長嘆，牽引出人生一幕幕的離別悲苦。無論是別魂飛揚(yáng)的游子、龍馬銀鞍的貴戚，還是割慈忍愛的劍客、負(fù)羽從軍的征人，或是一赴絕國的使者、結(jié)綬千里的仕宦，都擺脫不了離夢(mèng)寂寞、怨懟傷神的離別情境。在人類豐富的情感中，離情別恨是一種對(duì)應(yīng)互生的情緒，閨中與陌上、邊塞和鄉(xiāng)關(guān)、天涯與故土、廟堂和江湖……不論男女長幼，不分貴賤尊卑，情同此心，概莫能外，可謂是 “別雖一緒，事乃萬族”。無論何時(shí)何地何人，離別情總是隨空間的遠(yuǎn)近而伸縮，隨時(shí)間的推移而累積，隨時(shí)令的變換而莫測(cè)。“昔我往矣，楊柳依依?！睆?《詩經(jīng)》開始，人們就把春天定格為離別的固定場(chǎng)景，到了 《別賦》仍然在強(qiáng)化著這一情感定式： “春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷之如何！”這特有的樂景襯哀的情景表現(xiàn)，在突顯離別愁郁的同時(shí)又極具民族的審美意味。千百年來，空間造就了離情，時(shí)間鐫刻著別緒， “有別必怨，有怨必盈”的別愁，此起彼伏、永不停歇地侵蝕著一代又一代人的情感， “使人意奪神駭，心折骨驚”的離情，也就成為歷代文人騷客摹寫描畫的永恒主題?！罢l能摹暫離之狀，寫永訣之情者乎！” 《別賦》收篇一問，回響千年，只是不知能否延綿不絕于將來？
　　谷雨前夕，去了一趟江蘇興化，陌上萬畝垛田油菜花開令人流連忘返，同時(shí)踏訪了鄭板橋故居。感覺以往自己對(duì)鄭板橋的認(rèn)識(shí)極為膚淺，僅僅停留在 “揚(yáng)州八怪”和 “難得糊涂”的流俗層面，對(duì)有 “三絕詩書畫”美譽(yù)的鄭板橋也是從俗于 “一枝一葉總關(guān)情”的良吏評(píng)價(jià)。從興化歸來，夜晨的一場(chǎng)大雨洗刷出一個(gè)陽光燦爛的谷雨日，在這春天的最后一個(gè)節(jié)氣，用了一天時(shí)間細(xì)細(xì)翻讀了 《鄭板橋集》。
　　板橋生前寫刻了自己的 《家書》、《詩鈔》、 《詞鈔》、 《小唱》和 《題畫》，這些詩詞文曲完整呈現(xiàn)了這位“康熙秀才、雍正舉人、乾隆進(jìn)士”的個(gè)性形象。他的詩文雖以 “放翁習(xí)氣”自許，但又自信是當(dāng)朝的 “清詩清文”。語言平實(shí)清朗，意興疏雅淡定，既有 “英雄何必讀書史，直攄血性為文章；不仙不佛不圣賢，筆墨之外有主張”式的疏狂，也有 “歷覽名臣與佞臣，讀書同慕古賢人；烏紗略戴心情變，黃閣旋登面目新”的理趣，更有 “霧裹山疑失，雷鳴雨未休；夕陽開一半，吐出望江樓”般的韻致。板橋詩句中巧用 “嫩”字前所未有： “更愛嫩晴天，寥寥三五筆”；“雨過天全嫩，樓新燕有情”； “御溝楊柳萬千絲，雨過煙濃嫩日遲”等等，用語別致，令人耳目一新。板橋作詞四十年，所謂 “少年游冶學(xué)秦柳，中年感慨學(xué)辛蘇，老年淡忘學(xué)劉蔣”，在審美情致方面，洗卻了花間遺韻，具有清詞的雅致風(fēng)格。如 《浪淘沙·煙寺晚鐘》： “日落萬山巔，一片云煙，位畫壇怪杰書畫藝術(shù)的感悟空間。