作為一個(gè)普普通通的觀眾，于我而言，一部電影的成功與否不在于它的主角選得是否適當(dāng)，也不在于它的場(chǎng)面是否精致，而是在于它短短幾十分鐘里能不能帶來情感的觸動(dòng)以及結(jié)束后會(huì)不會(huì)讓我在回想起一些情節(jié)的時(shí)候有所動(dòng)容。電影畢竟是光影藝術(shù)，它對(duì)人們最大的貢獻(xiàn)還是它能夠讓人產(chǎn)生共鳴的情懷，而且這種情懷是久經(jīng)歲月也不會(huì)磨滅的。看完《百團(tuán)大戰(zhàn)》再現(xiàn)的歷史，我沸騰的熱血與感動(dòng)溫暖了如水的涼秋，這里面的家國情懷在我久鈍的心里燃起一把火，久久不熄。所以它是一部比較成功的旋律片：我們不僅需要?dú)v史的還原，還需要了解屬于那個(gè)特定年代的人們的所作所為，所思所想，才可以知興替，以之為鑒。
　　電影的開篇就是棗宜會(huì)戰(zhàn)滿目瘡痍的戰(zhàn)場(chǎng)。張自忠上將的殉國場(chǎng)景里雖然沒有慷慨激昂的臺(tái)詞，但它因?yàn)檎鎸?shí)而讓人倍覺惋惜與哀嘆，同樣地，影片中的日軍形象也沒有像抗日神劇中那樣被大肆丑化成跳梁小丑，影片在表現(xiàn)他們的殘酷的同時(shí)，也真實(shí)地刻畫了他們職業(yè)軍人的形象。因?yàn)檎鎸?shí)客觀，才讓人有身臨其境之感。當(dāng)坦克壓著戰(zhàn)士的尸體的時(shí)候，我們內(nèi)心深處無疑也像是被什么碾壓過一般沉重，這也許就是久鈍麻木的那一點(diǎn)情懷的蘇醒。歷史讓我們震撼，那是因?yàn)榕c現(xiàn)在生活有所對(duì)比，久而久之居安的我們?nèi)绻麤]有危險(xiǎn)意識(shí)是不會(huì)思危的，只有一些東西直截了當(dāng)?shù)卣宫F(xiàn)在我們面前時(shí)，我們的不自知才能被喚醒，我們才開始思考一些因?yàn)檫^去而屬于未來的事情。
　　電影的節(jié)奏很快，像是有意要把觀眾的心提在一個(gè)高度上，一場(chǎng)戰(zhàn)役接著一場(chǎng)戰(zhàn)役，情勢(shì)火急火燎，并且在突顯戰(zhàn)爭(zhēng)規(guī)模、展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的過程時(shí)采取了航拍的模式，用一種現(xiàn)代化的手法再現(xiàn)過去，讓人驚心動(dòng)魄。搶鐵道閘的時(shí)候，日軍和共軍上演了一出生死時(shí)速；炮火彌漫中，小將士掩護(hù)著女兵讓她先走；彭德懷朱德面對(duì)戰(zhàn)士傷亡過重深深糾結(jié)和矛盾；民眾自發(fā)形成了小米加步槍的支援隊(duì)伍。如此種種，人物多變，氣勢(shì)恢宏。
　　看過電影我了解了共軍在百團(tuán)大戰(zhàn)中犧牲的最高將領(lǐng)左權(quán)。如果不是光影藝術(shù)的再現(xiàn)，可能這個(gè)名字將只能是被湮沒在歷史中的風(fēng)沙，不見其功績(jī)。一些特定時(shí)期的人物被記住，這是對(duì)他們的尊重。所以我很欣賞這部電影沒有刻意淡化這個(gè)人的形象。
　　當(dāng)我們習(xí)慣了快餐文化或者視覺享受，我們有時(shí)候就會(huì)在沒有嘗試的情況下包容一些商業(yè)電影或者拒絕一些主旋律電影，所以我們總會(huì)錯(cuò)過一些值得被回憶的場(chǎng)景?！栋賵F(tuán)大戰(zhàn)》中的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面做的非常用心，也許有時(shí)也會(huì)忽視的對(duì)人物的塑造，但是場(chǎng)景的宏大還是讓人懾于戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷：一個(gè)決策的失誤也許會(huì)使更多的戰(zhàn)士犧牲，一個(gè)口令的錯(cuò)誤傳達(dá)也許會(huì)導(dǎo)致一次對(duì)抗的失敗。而現(xiàn)如今，我們已經(jīng)不能體會(huì)那種破釜沉舟或者如履薄冰的感受了，所以我們對(duì)于所擁有的一切都覺得是理所當(dāng)然，對(duì)于悲壯的歷史也拒絕再現(xiàn)，仿佛安逸成了一種社會(huì)常態(tài)。老一輩的“我們當(dāng)年”就像是沒有意義的重復(fù)，而如果我們真的是“生逢當(dāng)時(shí)”，我們還會(huì)做懶散的人嗎，還會(huì)覺得人生的意義僅僅在于過好每一天嗎？當(dāng)然我們也希望世界永遠(yuǎn)和平，但是家國情懷不能丟。我們緬懷歷史，我們尊重歷史，我們希望用居安思危的思想真正有意義地度過每一天，這樣一種情懷如果因一部電影而點(diǎn)燃的話，那么這部主旋律電影無疑是價(jià)值無量的。蔣晨輝