編采評業(yè)務
編輯與記者的關系是傳播工作中一個必不可少的環(huán)節(jié)，處理好這種關系甚為重要。其中有以下幾點需要注意。一、自覺尊重善待編輯，主動向編輯學習知名記者艾豐在上個世紀70年代末剛剛到《人民日報》的時候，發(fā)現了一個有意思的現象：無論多么老資格的、有名氣的記者，他們對夜班的編輯（上夜班的大多是年輕的編輯）都是十分尊重、十分客氣的。當時的艾豐很不理解，...
投稿上稿有訣竅投其所好最重要王傳鈞作為一名通訊員，能在報刊網站上、尤其是在省級以上新聞媒體上發(fā)稿是一件求之不得的事。然而，許多通訊員朋友卻為此走了不少的彎路，甚至矢無中的，為此增添了太多的煩惱和憂愁，情緒低落時甚至片面地認為在新聞媒體上發(fā)稿是一件高不可攀的事情。曾經在一位年輕通訊員的博客里看到過這樣的順口溜：“四處采訪像兔子，冥思苦想...
華西都市報首創(chuàng)“新聞產品制”方埜你知道“新聞產品制”這個名詞嗎？這是華西都市報于2016年初創(chuàng)辦的一個品牌。一年來，華西都市報以“新聞產品制”為核心的變革，通過報紙內容的全面產品化和生產的精準定制化，強調產品導向、原創(chuàng)到底、互動引領，對報紙產品內涵、新聞呈現形式與內容生產機制進行重新定義，持續(xù)打造以24小時為出版周期的“大眾化高級報紙...
怎樣克服“新聞缺鈣的軟骨癥”？王建君新聞性作為媒體的靈魂，這個問題看來似乎是已經解決，但在企業(yè)報界中新聞性不強的問題依然突出，并且亟須糾偏。隨意打開一份企業(yè)報，撲面而來的多是工作匯報、企業(yè)領導講話、總結式材料的堆砌等不一而足。相反，那些用新聞手法制作出來的作品卻成了鑲邊點綴。一些企業(yè)報盡管也按照正規(guī)媒體設置了采編機構，可報紙?zhí)峁┙o讀者...
好學深思勇于擔當——《人民日報記者這樣寫新聞》一書序言夏夜沉沉，暑熱蒸人。簽完大樣之后，多半已是丑時，頓覺一身清涼，心靜如水。于是，利用半個月夜班后時間，通讀了趙興林同志主編的《人民日報記者這樣寫新聞》一書。書稿收集了在人民日報記者部（現改為地方部）工作過的幾乎所有新老記者的有代表性的論文。與此前出版的《燦爛的星河——人民日報記者部新...
搶占新聞“第一解釋權”掌握“第一解釋權”，是當今傳媒競爭的焦點。傳統(tǒng)媒體要充分利用自身積累的權威性和公信度，通過對新聞事件原因、影響及意義進行及時的深度解讀，發(fā)揮輿論引導作用。去年楚天都市報《告別車窗拋物》報道，以熱點事件為契機，因勢利導，變負面事件為正面宣傳，使讀者與報道“同頻共振”，產生良好的社會影響。從車內往外扔垃圾，在全國許多...
藝術是一種“富有創(chuàng)造性的方式、方法”。車爾尼雪夫斯基把藝術概括為“再現生活-說明生活-判斷生活”三項內容。由此可見，采訪是一種富有創(chuàng)造性的社會活動。它需要概括、選擇、歸納、分析、判斷。在理論上，采訪作為一種藝術形式的存在是合理的。它完全具有藝術所必須具有的創(chuàng)造—真實—美學價值?！氨硌荨彼囆g人生本身就是一個大舞臺，記者必須是人生舞臺上一...
開忠同志的人生經歷和新聞寫作實踐很有傳奇色彩。在我的印象中，領導機關工作人員與媒體從業(yè)人員即使從事相同的工作，也扮演著不同角色，前者的職責側重指導，后者的任務應是落實。像開忠這樣，在領導機關工作卻對新聞采編評業(yè)務如此嫻熟且成績卓著，極少。開忠說:“多年以來，我是一個報紙的通訊員?！贝蠹抑?，通訊員的稱謂是相對于職業(yè)記者而言的，是指那些...
做好標題，實際上是對新聞的再制作。制作標題要從政治上考量，從社會效果上設計。做好新聞標題，首先對新聞得有一個正確的認識和把握。否則有可能會把黨的要求和老百姓的需要對立起來。新聞是需要面向大眾的。大眾就是新聞市場。這樣就由要我干變?yōu)槲乙?。我們制作新聞標題既把它看作職業(yè)的要求，也把它看成是讀者的要求，同時也把它看成市場的要求，看成黨的要...
把握好時、度、效，實現新聞報道創(chuàng)新馬利習近平同志在全國宣傳思想工作會議重要講話中強調，正面宣傳關鍵是要提高質量和水平，把握好時、度、效，增強吸引力和感染力，讓群眾愛聽愛看、產生共鳴。提高質量和水平，把握好時、度、效，這一重要論述深刻把握了網上輿論工作的規(guī)律性，是我們用好網絡這一陣地、做好網上輿論工作的基本要求。我們要摸透網絡傳播“時、...
記者需要有的四種“眼光”何平無論旁人怎樣看，作為一名新聞工作者，我時常以我的許多優(yōu)秀的新聞同行特別是新聞前輩們而驕傲和自豪。我欽佩他們，往往能察人所未察，見人所未見，言人所未言。有人把記者稱作社會的“瞭望者”。大抵如是。而對瞭望者來說，重要的是有一雙能洞察時代風云變幻的慧眼。《記者“眼光”與辯證法》一書，集中圍繞新聞工作者如何開闊眼界...
報網融合的路該怎么走齊建國對紙媒而言，當前一波大潮，就是如何在深耕平面媒體的基礎上，發(fā)揮自身優(yōu)勢，確立報網融合的發(fā)展戰(zhàn)略，從而趕上新時代、新技術的發(fā)展步伐，實現老報紙向新報業(yè)的轉型。作為青島第一份生活類報紙——《青島晚報》，面對新興媒體的機遇與挑戰(zhàn)，初步形成從傳統(tǒng)平面紙媒這一單兵突進到報紙、手機、網站立體傳播的發(fā)展格局。一個核心：突出...
光明日報記者唐湘岳同志，用新聞講故事的高手。記得他的第一次作品研討會，是2002年在北京光明日報社召開的，記得那一次湘潭大學的吳恭儉教授在會上作了發(fā)言。吳恭儉教授是湘岳的老師，但是他研究湘岳的作品多年，寫出專著《與新聞記者的對話》。老師研究學生，成為新聞界的一段佳話。感謝湘潭大學為光明日報、為新聞界培養(yǎng)了一名出色的記者。湘岳的新聞經歷...
在媒體融合的大形勢下，新聞制作周期越來越短，時效性要求越來越高，但對把關人來說，報紙的每一條稿件，甚至每句話每個字，都事關輿論導向，不可不察。我曾全面負責《每日新報》夜班出版5年，有以下的感觸，與大家交流。要善于溝通，敢于判斷都市報夜班相對來說版面多、時間短，涉及封面、言論、時事、本埠、經濟、體育等多部門、多領域。新聞時時刻刻都在更新...
文章貴短，自古然之。黨的十八大以后，文風變好，令人欣慰。上世紀50年代，本人上學時，傳說上海新民晚報總編輯趙超構（筆名林放）曾向中央領導提出，報刊文章要“短些，短些，再短些”，得到了中央領導的首肯。幾十年后本人參加全國晚報征文活動，有幸就此向他請教，他說：“確有此事。自古文章天下事，多少文人論短長。公婆各有理。晚報就是要短，因為版面有...
人物新聞主要包括人物消息、人物通訊和人物新聞特寫等幾種體裁樣式，每天在各類報紙、雜志的版面上都可以見到各種人物新聞?？梢赃@樣說，所有新聞的主角都是人，新聞與人物是密不可分的。正因如此，寫好人物新聞，對于提升媒體的品牌形象，擴大媒體的社會影響力至關重要。但是要想寫好人物新聞卻很不容易，尤其是對于初學新聞寫作的人來說更是如此。能夠表現出所...
細節(jié)來自新聞事件本身，也來自記者在現場的發(fā)現、對事件的認知、對真相的求索。一篇好的新聞，離不開動人的細節(jié)，可以說，細節(jié)讓消息、通訊等各種題材的新聞報道出彩。目前運用細節(jié)這種表達方式在新聞界已被廣泛認同，新鮮、生動、細膩的細節(jié)描寫改變了長期以來存在的單調、僵化、枯燥乏味的新聞面貌，使新聞作品的可讀性大幅度提高。因此，深入解讀新聞細節(jié)的內...
新聞生活化，是個老話題，也是個新話題。從大處說，鼓勵新聞記者關注生活、反映生活，就是提倡新聞生活化；從小處講，新聞界經常提到一個詞叫“講故事”，寫人物報道要講故事，寫事件報道要講故事，寫成就報道也要講故事。“故事”是人的“故事”，人的“故事”就是生活的“故事”。講故事其實就是把人放在新聞的正中間，讓人成為新聞的主角，讓人成為事件和成就...
我們常說，當記者“七分采三分寫”。提問，對于記者來說著實是門學問。不打無準備之仗中央電視臺前著名主持人楊瀾在自傳小說《憑海臨風》中曾發(fā)出這樣的感慨：記者是以提問為生的。她在主持中央電視臺《正大綜藝》的幾年里，在觀眾眼中她揮灑自如、機智靈巧，實際上，她是功夫在詩外。當時她的搭檔趙忠祥曾回憶說，楊瀾對工作的認真態(tài)度達到了極點，僅每場的開場...
