▲ 重慶談判是毛蔣 二人的第二次相逢，也是 最后一次會(huì)面。本著“和 平建國(guó)”的原則，雙方簽 訂了《雙十協(xié)定》。但不久 后，蔣介石即發(fā)布“剿匪” 密令，假和平、真內(nèi)戰(zhàn)的 陰謀昭然若揭。


　　編者按
作為新中國(guó)成立60周年廣電總局最重要的獻(xiàn)禮影片之一，《建國(guó)大業(yè)》以宏大的歷史場(chǎng)景，龐大的明星陣容，細(xì)致入微的情感刻畫，為我們展示了自抗戰(zhàn)勝利到新中國(guó)成立前夕，多黨合作和政治協(xié)商制度的成長(zhǎng)歷程。影片塑造了眾多有血有肉的人物形象，他們?cè)菤v史的符號(hào)，臉譜化的標(biāo)記，而今卻以另一種面貌呈現(xiàn)在觀眾眼前，本期“筆談”就圍繞《建國(guó)大業(yè)》中歷史人物的形象塑造展開探討。
毛澤東：還原作為人的主席
■胡 非
一部電影要?jiǎng)佑眠@么多明星，讓人震撼。一部電影，以如此高的效率完成，讓人吃驚。一部電影，把主旋律和商業(yè)結(jié)合得如此之好，讓人佩服。
　　據(jù)說(shuō)，這是唐國(guó)強(qiáng)從1996年開始第18次飾演偉人毛澤東了。有人評(píng)價(jià)說(shuō)，只有唐國(guó)強(qiáng)最適合飾演了，神形兼具。其實(shí)，銀幕上怎樣的毛澤東，并不是任何一個(gè)個(gè)體所能決定的，其很大一部分取決于電影的生產(chǎn)制度、電影的生產(chǎn)能力（譬如編劇和技術(shù)）和觀眾的可接受程度。
　　在21世紀(jì)的前10年，在新中國(guó)成立60周年前夕，在以人為本高高舉起無(wú)處不在的時(shí)刻，我相信，我們的電影生產(chǎn)者們，沒(méi)有理由再繼續(xù)重復(fù)建設(shè)一個(gè)神壇，繼續(xù)把毛澤東擺在神壇，把他作為象征而非作為人來(lái)塑造與表達(dá)。
　　于是，我們看到了更為鮮活與圓潤(rùn)的毛澤東：可以一邊享受天倫之樂(lè)一邊探討國(guó)家大事；喝醉酒后帶點(diǎn)傻氣的自信的微笑；搬個(gè)梯子上房頂看戰(zhàn)情戰(zhàn)況，第8次追問(wèn)哪個(gè)部隊(duì)的，怎么還沒(méi)打進(jìn)去；吃了安眠藥準(zhǔn)備睡覺(jué)，卻被胡宗南攻擊，“我不走，炸不死我”，整個(gè)神情狀態(tài)就是一個(gè)還沒(méi)從安眠藥藥勁中緩過(guò)來(lái)的人……很多情節(jié)與細(xì)節(jié)，都讓我們看到了一個(gè)以往在銀幕上看不到的毛澤東。
　　我們從來(lái)不懷疑國(guó)人的敘事能力，中國(guó)是一個(gè)擁有強(qiáng)大的敘事傳統(tǒng)的國(guó)家；但往往，我們?cè)跀⑹轮幸獖A雜太多說(shuō)教，甚至在開始敘事之時(shí)，就已經(jīng)給自己“畫地為牢”。題材有禁區(qū)，表現(xiàn)也有禁區(qū)，還好，我們?cè)诓粩嗟赝黄?，在不斷地逼近敘事本身，逼近人物本身?br>　　但不管怎樣，《建國(guó)大業(yè)》給了我們一種不同于以往主旋律模式的觀感。畢竟，我們的很多觀眾都是自己掏錢去看的，而不是根據(jù)文件要求或單位組織去看的，這應(yīng)該是中國(guó)主旋律電影以后的標(biāo)本與前進(jìn)方向。但我不確定的是，中國(guó)人民極強(qiáng)的模仿能力會(huì)不會(huì)在成功制造了一大批百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的產(chǎn)品的同時(shí)，卻離作品、精品越來(lái)越遠(yuǎn)了。
　　末路英雄蔣介石
■曹月芳
張國(guó)立說(shuō)，扮演蔣介石，比演一個(gè)皇帝要緊張?！疤茋?guó)強(qiáng)、劉勁、王伍福他們幾個(gè)人的造型是完全按照真實(shí)的人物原型去塑造的，而我不行?！彼运麕缀跏恰奥銑y”出場(chǎng)，只有兩片日本式短胡須是貼上去的。的確，從外形的角度講，張國(guó)立與蔣介石有很大差異，“我沒(méi)有形似，所以力求神似，演員應(yīng)該由內(nèi)而外地去詮釋一個(gè)人物，”他說(shuō)，“你們要相信，演員有幾種方法接近角色，有一種是精神氣質(zhì)，我去領(lǐng)悟這個(gè)人的精神氣質(zhì)，我去感受他的時(shí)候，我讓我的內(nèi)心接近他，這點(diǎn)我可以做到?！?br>　　事實(shí)上，張國(guó)立做到了，且看以下鏡頭：
　　奉化溪口老家門口的臺(tái)階上，蔣介石一屁股坐在地上，經(jīng)國(guó)提醒父親地上太涼了，回過(guò)神來(lái)的蔣介石卻對(duì)蔣經(jīng)國(guó)說(shuō)：“對(duì)，你也坐下吧?！笔Y經(jīng)國(guó)坐得筆直，聆聽(tīng)“庭訓(xùn)”。蔣介石神情無(wú)不凄然，嘆息劃江而治的天真渺茫，毛澤東根本不會(huì)接受的。他問(wèn)兒子：“換作是你，你會(huì)接受嗎？”。此時(shí)的經(jīng)國(guó)早已滿眶熱淚。就是這場(chǎng)戲，把陳坤演哭了，他說(shuō)，父親的氣場(chǎng)太強(qiáng)了，我有點(diǎn)兒受不了這種感覺(jué)。
　　臨近末尾，北平在準(zhǔn)備開國(guó)大典，蔣介石望著庭院淅淅瀝瀝的南國(guó)秋雨嘆息道：“天數(shù)啊，國(guó)民黨敗在自己手里嘍！”此時(shí)，他一臉落寞的神情，孤獨(dú)的身影襯上暮色蒼茫的雨霧背景，引人幾多嘆息。那些追隨他的人都失敗了，而背叛他的人卻成為了勝利者，這樣的末路英雄簡(jiǎn)直要使人捧一掬同情之淚了。
　　從這些方面看，張國(guó)立演出了一位末日英雄的不甘、掙扎與落寞，把人物詮釋得很生動(dòng)、豐滿。
　　溫婉持重的宋慶齡
■王拂曉
身穿黑色旗袍，肩披深灰色圍巾，烏黑油亮的頭發(fā)一絲不茍地繞成發(fā)髻———影片中宋慶齡的形象有著讓人肅然起敬的端莊之美。
　　她高貴而憂郁，柔美中透著大氣和堅(jiān)忍。當(dāng)蔣介石在戰(zhàn)場(chǎng)上節(jié)節(jié)敗退，其同黨欲劃江而治、分裂中華時(shí)，慶齡先生深明大義，斷然拒絕了代總統(tǒng)李宗仁邀其北上與中共和談的要求?！氨逼绞莻闹?，中山先生曾病逝在那里?！币痪淦胀ǖ脑捳Z(yǔ)道出了一個(gè)妻子對(duì)已故丈夫的懷念之情，同時(shí)，作為“國(guó)母”，她深知無(wú)數(shù)仁人志士為了革命事業(yè)鞠躬盡瘁，分裂祖國(guó)的罪名無(wú)人背負(fù)得起。
　　“苦，百姓苦；亡，百姓亡?！庇捌械乃螒c齡也是一個(gè)心地善良、充滿仁愛(ài)之情的傳統(tǒng)婦女。聽(tīng)了一夜的槍炮聲響，清晨，當(dāng)她看到躺滿了整個(gè)院落和街道的士兵，看著他們寒磣的著裝、疲憊的睡姿時(shí)，“國(guó)母”的雙眼噙滿了淚水。他們也是千萬(wàn)個(gè)母親的孩子，無(wú)數(shù)個(gè)孩子的父親，然而戰(zhàn)爭(zhēng)讓他們家破人亡、妻離子散……
“偶像派”的蔣經(jīng)國(guó)
■孫霜霜
一聲槍響，群鴿驚起。蔣氏父子徐徐走來(lái)。
　　歷史上的蔣經(jīng)國(guó)是個(gè)唯父命是從的孝順兒子，在處理孔氏家族的問(wèn)題上也是如此。據(jù)記載，那晚蔣介石連夜趕往上海，勸說(shuō)蔣經(jīng)國(guó)不動(dòng)孔家。談話過(guò)后，蔣經(jīng)國(guó)仰天長(zhǎng)嘆道，只能先在家盡孝，而后再對(duì)國(guó)家盡忠了。此后上海的經(jīng)濟(jì)管制工作舉步維艱，最終歸于失敗，在最后一天離開辦公室時(shí)，蔣經(jīng)國(guó)“心中實(shí)有無(wú)限的感慨，幾欲流淚”。
　　影片中，蔣介石不勝悲哀，暗示不能和孔家起紛爭(zhēng)，蔣經(jīng)國(guó)眉頭緊鎖，全沒(méi)了凌人的氣勢(shì)，痛心地向父親請(qǐng)示孔家若不處理，上海經(jīng)濟(jì)絕對(duì)會(huì)垮。聽(tīng)到父親無(wú)力反腐的指示，蔣經(jīng)國(guó)近乎絕望地低下頭，沙啞著向蔣介石做最后的懇求：“父親，黨，國(guó)，都已經(jīng)到危難的邊緣了。”然而得到的仍是父親的否定。望著父親遠(yuǎn)去的背影，蔣經(jīng)國(guó)緩緩?fù)Ｏ履_步，雙眼微紅，顯露出一種絕望后的平靜，一種抱負(fù)被打碎的空虛，一種激情被磨滅的心灰。這正契合了當(dāng)時(shí)蔣經(jīng)國(guó)“幾欲流淚”但欲哭無(wú)淚的心境。
　　蔣經(jīng)國(guó)，蔣介石的大兒子，時(shí)歲30有余，身體微發(fā)福，方面大耳，圓潤(rùn)敦厚，身高與鄧小平相仿……這與影片中蔣經(jīng)國(guó)的扮演者陳坤的形象相去甚遠(yuǎn)，這也是初定陳坤出演蔣經(jīng)國(guó)時(shí)輿論一片嘩然、質(zhì)疑聲不絕于耳的原因———陳坤太偶像、太帥氣、沒(méi)出演過(guò)政治人物。然而影片放映后，稱贊陳坤的聲音又是一邊倒，“最出彩，最到位，最有看頭”，所有人仿佛都被這個(gè)偶像版的蔣經(jīng)國(guó)給征服了。
《建國(guó)大業(yè)》里的“導(dǎo)”、“演”們
■吳小溪
星海般的《建國(guó)大業(yè)》能夠匯聚國(guó)內(nèi)三位頂尖導(dǎo)演賣力演出，也是其一大看點(diǎn)。他們?cè)谟捌械难莩鲭m如驚鴻一瞥，卻也值得玩味。
　　陳凱歌VS馮玉祥：一生戎馬，一身耿介
馮玉祥曾經(jīng)在詩(shī)中這樣描述自己：“我，馮玉祥，平民生，平民活，不講美，不求闊，只求為民，只求為國(guó)……我便是我，努力努力，一點(diǎn)不錯(cuò)?！瘪T玉祥自稱平民將軍，但他一身不同流合污的耿介之氣，卻也平添了幾許貴族氣息。
　　這或許是陳凱歌與馮玉祥在精神上的共通之處。影片中陳凱歌在教訓(xùn)北平警察時(shí)說(shuō)：“有什么事兒，明著來(lái)，別那么下作！”當(dāng)時(shí)的鏗鏘總不免讓人聯(lián)想起饅頭事件中的那句“人不能無(wú)恥到這個(gè)地步！”80后的我輩，雖讀不懂他的認(rèn)真與孤高，但并不代表這份驕傲不值得尊敬，尤其是在這樣一個(gè)犬儒的時(shí)代中。
　　馮小剛VS杜月笙：《功夫》里走來(lái)的“大哥”
　　馮小剛在《建國(guó)大業(yè)》中的造型是一身黑色中式短衫，搭配尼龍禮帽，身邊帶十多位黑幫護(hù)衛(wèi)，架勢(shì)恰與其在《功夫》中飾演的斧頭幫大佬構(gòu)成互文，喜劇感十足。手杖在地上輕輕一拄，黑道大哥風(fēng)范盡顯；在臺(tái)詞的把握上，擲地有聲，十分到位；和專業(yè)演員陳坤的對(duì)手戲，也是火花四射，風(fēng)騷絲毫不遜?？梢哉f(shuō)馮小剛神形兼?zhèn)涞难莩鰹椤督▏?guó)大業(yè)》增色不少。
　　姜文VS毛人鳳：這個(gè)特務(wù)有點(diǎn)痞
為了演好毛人鳳，姜文確實(shí)做了不少功課，譬如在敬禮這一細(xì)節(jié)上，故意微撅一下屁股，以示毛人鳳畢業(yè)于日系軍校，不同于大部分國(guó)軍英美軍系出身的特點(diǎn)。但在總體把握上，他還是過(guò)于本色，顯得痞味十足。在與陳道明的對(duì)手戲中，毛人鳳安排陳道明扮演的閻錦文去刺殺張瀾，陳道明請(qǐng)示“是公開解決還是秘密解決？”姜文很不屑地說(shuō)：“這種他媽的事怎么能公開呢？還是老規(guī)矩—————活不見(jiàn)人，死不見(jiàn)尸?！币痪渚┝R，流露的是姜文的真性情，卻很難讓人和陰狠深沉的毛人鳳聯(lián)系在一起，這樣過(guò)于張揚(yáng)的氣場(chǎng)，未免太危險(xiǎn)，有些狹隘。