冬天，我常站在雨霧繚繞的山岡上，靜靜地平視遠(yuǎn)方。冬天的心似乎想著：“我雖然沒有春天迷人的笑靨，也沒有夏日奔放的性情，更缺少秋天明星般的風(fēng)采，但我有冰清玉潔的心靈??！他們時(shí)常無視我的存在，還怨恨我對(duì)事物看法的冷靜而不愿出門以視反抗，即使出門也只將裹得厚厚的身子交給霧靄、雨雪、冰凌。一些植物，被譽(yù)為歲寒四友的梅、蘭、菊、竹是我特別喜歡的；而我也在人世的輪回中把它們看作具有高尚氣質(zhì)的時(shí)代楷模，號(hào)召一切愿意上進(jìn)的動(dòng)物都應(yīng)該如它們那樣不畏風(fēng)寒、不懼凍裂，始終保持昂揚(yáng)的意志品質(zhì)，將花的芳香和葉的翠綠留在凄厲的寒霜里。我的國(guó)度里總愛下雪，雪總是一副可憐兮兮的樣子，低低的調(diào)兒展示潔白無瑕的溫柔，以討得詩情畫意的鐘愛，把我苦心營(yíng)造的陣地強(qiáng)行奪去。還有那冰凌也是到處爭(zhēng)寵，將冷冰冰的臉兒扮成花兒似的笑容，也分得了不少羨慕的眼光和贊嘆的話語。留給我的除了老人的傷感和頹廢外，已找不見了青春的姿容和火熱的情懷，但是我還是愿意秉承成熟的意愿把生命的美好遞給下一代，并任勞任怨、樂此不疲。"
　　常常流露出怨恨那種灰色情緒，將臉鐵青著，雖是真誠友好的，仍令人不敢接近的冬天，借了風(fēng)的靈性從南方秀色可餐的山川來到了北方粗獷奔放的土地。風(fēng)兒的翅膀在飛翔的旅途中撞擊了冰巖的堅(jiān)實(shí)，一滴滴的血融入高原、平地、草原、戈壁、沙漠，旋即就凝集成了冰的色調(diào)。但是受傷的風(fēng)兒依然哭泣著堅(jiān)強(qiáng)地前行，它碰著了白楊樹，它看見搖擺著掛在白楊樹上的枯黃樹葉，就順手卷起又用力扔向到處鋪滿冰塊的貧瘠土地。雖然整個(gè)大地都被瑟瑟的寒風(fēng)所控制，白楊樹仍用耿直得近乎傻的手臂直直地指住哭喪著臉的蒼穹，并勇敢地告訴世人憂愁的天氣是培養(yǎng)自己成熟性格的最佳伙伴，白楊樹便被打造成了鋼筋鐵骨的戰(zhàn)士，靜默地守衛(wèi)著一方牢固和厚實(shí)。然而世人往往忽視了白楊樹建筑起的房屋始終比南方的房屋溫暖的事實(shí)，由事實(shí)釋放的情感打動(dòng)了冬天的心房，冬天便在北方找到了剛直不阿的氣質(zhì)。其實(shí)北方的冬天也有叛逆，是對(duì)冰的叛逆，是對(duì)荒涼的叛逆，是對(duì)肅殺的叛逆。這種叛逆不就是對(duì)生命本色———綠色的追求么！
　　冬天又回到詩人的情懷，翻開了古人的詩篇。翻啊翻，卻很難看到關(guān)于自己的感嘆和贊美，不是歌唱明媚春天的篇章，就是頌揚(yáng)熱烈夏天的佳句，更多的是秋天的詩語般的海洋。比如說吧，李白就特別鐘愛春天，《春思》、《春日行》、《春日獨(dú)坐寄鄭明府》、《春日游羅敷潭》、《春日歸山寄孟浩然》、《春滯沅湘有懷山中》等。而杜甫呢又尤其青睞秋天，《秋興八首》、《秋野五首》、《茅屋為秋風(fēng)所破歌》等；白居易的“離離原上草，一歲一枯榮”也是三歲小孩都能背的。歌頌夏天的也不少，如白居易的“力盡不知熱，但惜夏日長(zhǎng)”、李商隱的“深居俯夾城，春去夏猶清”、杜甫的“仲夏苦夜短，開軒納微涼”等等。這種詩壇現(xiàn)象顯然是不公平的，是對(duì)冬天的仇視。但是值得慶幸的是贊美歲寒四友以及冰、雪的詩篇遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了春夏秋的總和，就讓這些兒女去表現(xiàn)吧，讓它們?nèi)フ故厩啻?、展示風(fēng)采，把美留到世間、留到生活。
　　在北方時(shí)，對(duì)北方冬天的單一有了透徹的了解，自然向往著南方冬天的復(fù)雜與朦朧。在南方時(shí)，又對(duì)南方冬天的陰霾有著煩躁的認(rèn)識(shí)，敞開心靈又想擁抱北方冬天的純潔和明媚。是不是生存空間久遠(yuǎn)所帶來的厭倦和不滿呢？去了記憶的長(zhǎng)河里漂流，卻只能抓住岸邊真實(shí)的巉巖，而不能把住水中的空蒙和眼前的虛幻。這種差異的美不正如思想飛躍的琴音緊貼時(shí)空的耳壁在逡巡么？每一首華麗的樂章都會(huì)越出疆界的阻隔，地域的限制，最終以優(yōu)美的圖畫保存在歷史的記憶里，不會(huì)發(fā)黃、不會(huì)變質(zhì)，仿佛冬天的本色一樣，生長(zhǎng)著綠，積蓄有暖，用心靈的美唱響永恒之歌。