《阿凡達(dá)》是數(shù)字技術(shù)與電影藝術(shù)的完美融合。IMAX和3D的技術(shù)跨越動人心魄，并糾結(jié)著阿凡達(dá)的身份迷惑與潘多拉星的悲劇命運(yùn)。事實(shí)上，《阿凡達(dá)》以席卷全球的票房見證著我們這個世界的科技限度與時代的精神處境，并向最大多數(shù)的觀眾開放了交流的平臺。影像曾經(jīng)改變了人類的思維方式，通過《阿凡達(dá)》，電影的力量再一次得到彰顯。
過去2000年一直在發(fā)生的故事盡管很多內(nèi)地觀眾從 《阿凡達(dá)》里看到了一場空前壯觀的強(qiáng)制拆遷，但《阿凡達(dá)》仍然是非常舊式的好萊塢警世故事。
　　2154年，人類已經(jīng)把地球變成了廢墟，為了尋找昂貴的超導(dǎo)物質(zhì)，他們又開始糟蹋4.4光年之外半人馬阿爾法星系的潘多拉星球。人類想趕走住在寶貴礦藏上不肯離開的潘多拉星土著納威人，在動武之前先行“外交手段”：他們不能呼吸潘多拉星的空氣，于是用自己的DNA和納威人的DNA制造出了阿凡達(dá)—————字面上就是“化身”的意思—————去刺探納威人的搬遷條件。
　　下肢癱瘓的前海軍陸戰(zhàn)隊(duì)士兵杰克·薩利來到潘多拉星的人類基地。他只要躺進(jìn)一具金屬棺材般的儀器，就能夠“附身”于一個阿凡達(dá)，用意識控制阿凡達(dá)的軀體。杰克的阿凡達(dá)漸漸愛上了這個星球，最終“變節(jié)”成為納威武士首領(lǐng)，領(lǐng)導(dǎo)納威人反抗人類的暴力侵占?！澳銢]法把觀眾弄到電影院里看西班牙人為了掠奪黃金屠殺阿茲臺克（墨西哥古文明）人，但是你能讓他們來看潘多拉星上的納威人怎么因?yàn)槌瑢?dǎo)物質(zhì)被屠殺。這是他媽的一回事。”卡梅隆說，“大多數(shù)人覺得歷史很悶。我喜歡歷史，我想科幻片能讓歷史變得動人。把故事放到未來，把你帶到另一個星球，講的其實(shí)是過去2000年一直在發(fā)生的事”。創(chuàng)造一個完整的世界卡梅隆在南加州租用了幾間飛機(jī)棚，他使用的“表演捕捉技術(shù)”必須要這樣巨大的空間。地面搭起不高的一片平臺，灰色臺面上畫著大方格，臺上的演員都穿著黑色緊身衣，身上布滿反光的白點(diǎn)。天花板上排列著若干攝像機(jī)，靠那些白點(diǎn)追蹤演員的運(yùn)動。計算機(jī)把白點(diǎn)的軌跡變成數(shù)據(jù)，復(fù)制到虛擬的納威人身上，再把他們放到數(shù)字化的虛擬背景里—————演員在光禿禿的舞臺上演戲，出來的結(jié)果是在雨林深處納威人的營地，杰克的阿凡達(dá)正動員納威戰(zhàn)士用弓箭對抗人類尖端的機(jī)甲戰(zhàn)士。
　　演納威公主奈蒂莉的薩爾達(dá)娜戴著一個特制的頭套，上邊有個微型攝像機(jī)，離她的臉只有幾厘米。攝像機(jī)捕捉她的細(xì)微表情：面部肌肉的運(yùn)動、瞳孔的收縮、唇齒與舌頭的動作。數(shù)據(jù)輸送到棚里的十幾臺計算機(jī)，它們把演員的動作、表情變化合成到數(shù)字化的虛擬人物身上，再把人物加到虛擬背景里，然后生成圖像，輸出到卡梅隆的“虛擬攝影機(jī)”的鏡頭?，F(xiàn)場，卡梅隆看到的是身高1.7米、戴著古怪裝備的薩爾達(dá)娜；從“虛擬攝影機(jī)”的取景器里，他看到的就是繁茂叢林里一個身高3米多的藍(lán)皮膚納威人。
　　卡梅隆在《阿凡達(dá)》里創(chuàng) 造 了一 個 完整 的 世界。潘多拉 星 球上 無 數(shù)的 花 木鳥獸，靈感 來 自他 多 年深 海 潛水 目 睹的珊瑚礁生物和海藻叢林。他聘用了一組藝術(shù)家實(shí)現(xiàn)他的構(gòu)思，但把“死獸”留給自己來做。死獸是那個星球上最殘暴的肉食動物，六條腿的巨獸形似黑豹，身長7米多，全身披覆鎧甲般的鱗片，有爬行動物般的復(fù)顎?！栋⒎策_(dá)》的首席物種設(shè)計師內(nèi)維爾·佩奇對媒體透露，卡梅隆自己的說法是，死獸能像消滅一道甜品一樣吃掉一頭異形（卡梅隆在《異形2》里創(chuàng)造的怪獸），“他就是要蓋過自己”。
　　用4年時間，南加州大學(xué)的語言學(xué)家保羅·弗羅默為《阿凡達(dá)》設(shè)計了納威語。最初是依據(jù)卡梅隆多年前在新西蘭零碎學(xué)過的毛利語。這套語言目前有一千多個單詞和一套語法規(guī)則。《阿凡達(dá)》很可能還有續(xù)集，弗羅默希望納威語將來能像《星際迷航》里的克林貢語一樣成為活的語言，有一群影迷研究、使用。數(shù)字技術(shù)打造視覺盛宴《阿凡達(dá)》是第一部以三維立體形式發(fā)行的動作大片，以前的立體電影要么是普通二維電影改制成三維IMAX電影，要么是完全電腦制作的動畫片?？仿∽约洪_發(fā)了這部影片使用的攝影機(jī)系統(tǒng)。
　　人的兩只眼睛看物體的角度略有不同，左眼右眼看到的不同成像經(jīng)過大腦處理產(chǎn)生前后遠(yuǎn)近的區(qū)分，形成立體視覺。立體電影的拍攝也就是用兩臺攝影機(jī)分別模擬左右眼，拍攝兩組畫面；放映時用兩臺放映機(jī)同時投射到銀幕，通過偏振光眼鏡讓左眼只看到左攝影機(jī)的畫面，右眼只看到右攝影機(jī)的畫面，造成立體感。
　　為《阿凡達(dá)》研制的數(shù)字立體攝影系統(tǒng)已經(jīng)非常輕便，在搖臂、吊纜、斯坦尼康上都能很好地工作，手持拍攝也不是問題。這套系統(tǒng)可以同時進(jìn)行立體影片和普通二維影片的拍攝，更方便的是立刻就能看到立體效果。結(jié)合尖端的電腦特效技術(shù)和表情捕捉技術(shù)，《阿凡達(dá)》讓人們在立體電影中看到了“真人實(shí)景”。這讓動畫片的立體化顯得多余—————卡梅隆認(rèn)為立體電影的魅力就是讓人隔著一扇窗，看到無比真實(shí)的另一個世界，仿佛置身其中，可是置身動畫片的立體世界，你看到的仍只是假人假景。
　　卡梅隆認(rèn)為立體電影可以拯救電影院。把習(xí)慣了在家里看碟、在手機(jī)或PSP上看“電影”的人拉回影院，立體是最好的辦法。他也并不否認(rèn)立體電影的家庭化趨勢。目前的民用技術(shù)已經(jīng)可以生產(chǎn)能夠放映立體影片的等離子電視，只是還沒有播放器。“關(guān)鍵是立體影片數(shù)量不夠。要是片子的量上來了，家電廠商自然會跟進(jìn)。除非你愿意坐在50英寸電視屏幕前不到1米5遠(yuǎn)—————恐怕只有少數(shù)我這樣的極客會這么干—————你是不可能得到電影院里那樣震撼的效果的。”卡梅隆說，“何況電視的清晰度是否比得上影院還是個問題?！保ㄘ囱?撰文）