▲1986年1月10日，北國劇社成立大會

▲曹禺先生為北國劇社題字

▲《第十二夜》劇照

　　“中國之有新戲劇，當自南國始”，而自京師之有戲劇，當自北國始。北國劇社，歷經三十余載的歲月，有著輝煌的歷史。其在創(chuàng)立之初，就在北師大、中國，甚至世界上成就了許多個第一。孕育北國劇社之燦爛的，是北師大人對戲劇的向往，也是那個年代對教育的深刻理解。

北師大人，渾身是戲

      上世紀80年代，面臨“魯郭茅巴老曹”式的單一文學教學困境，教學改革應運而生，文學教學進行了細分，被劃分為了小說、詩歌、戲劇、散文四種體裁，黃會林先生教授戲劇課程。為了真正將戲劇與教學充分結合，黃會林別出心裁，要求選修她戲劇課的同學期末既可以答試卷，也可以交劇本，只要交的是自己寫的沒有抄襲的劇本，期末成績一律加十分。結果學生們共交了60多個劇本，老師特別得意，“我們年級，是人就能寫劇”。
　　兩位老師和學生們對這60多個劇本進行了日夜不休的熱烈討論，最終選出了六個劇本，并由學生們自編、自導、自演、自配舞美，在緊迫的時間里排演出了四個劇本。
　　演出時間剛好是兩個考試周之間的一個禮拜六，由于臨近期末學業(yè)繁重，學生們擔心會沒有觀眾。黃會林寬慰他們說：“來一個人也要演，哪怕是廚房大師傅來也是好的。”殊不知，演出當天，演出地點的敬文禮堂竟然擠進去了700多個人，全校師生熱情似火。
　　演出結束時，天突降大雨，雨水漫過小腿，應邀來觀看演出的戲劇界前輩來時騎著自行車，去時只能扛著自行車離開。但在那之后，他們都頗富熱情地對這一事件大加贊賞和宣揚。因為在那個時代，大部分劇團都不再演戲，就連中國戲劇界都認為 “中國話劇要死亡了”。就在此時，北師大出現了一批業(yè)余的會演戲的學生，給了中國戲劇界一個莫大的驚喜。
　　得益于此，時值國際莎士比亞戲劇節(jié)在中國舉辦之際，有人提議讓北師大的這批學生在戲劇節(jié)演一些片段，做其中的“一朵小花”。但學生們表示，要演就演全劇，不能演片段。因此，為了說服劇協，黃會林向劇協許諾“排成了就讓我們演，排不成就取消”，最終取得了排演全劇的資格許可。
　　但僅靠戲劇課程并不足以排演莎士比亞全劇，因此決定成立劇社。消息一發(fā)布，就有三百多人報名，黃會林邀請了中央戲劇學院、北京人藝、中央實驗話劇院的院長和專家為學生們主考，最后留下了50個男學生，50個女學生。
　　1986年1月10日，一個禮拜六的晚上，北國劇社正式成立。與會的人員熱情似火，其中包括許多業(yè)界知名人士，如文化部原副部長吳雪，中國戲劇家協會副主席劉厚生，著名劇作家吳祖光、黃宗江、蘭光，中國戲劇家協會副主席兼中央戲劇學院院長徐曉鐘，北京人民藝術劇院副院長蘇民等等。姍姍來遲的黃宗江大師在看到這個場面的時候，驚嘆道：“這難道是劇協主席團在開會嗎？”
　　從一個課堂的戲，到一個劇社的劇，北京師范大學自此有了一個北國劇社。
　　

北國人，滿腔熱忱

      北國劇社成立之后，老師和社員們正式開始為國際莎士比亞戲劇節(jié)作準備。為了推陳出新，黃會林和紹武大膽創(chuàng)新，決定用角色反串的形式來演繹《第十二夜》，即整場劇的全部男女角色都由女學生來飾演；同時，為了讓男生也有展示的機會，又同時排了全由男學生出演的《雅典的泰門》。在當時，《第十二夜》從未以反串的方式展現，《雅典的泰門》從沒在中國演出過，前者是世界首創(chuàng)，后者是中國首創(chuàng)。
　　劇本確立后，時逢寒假，但北國劇社的全體成員留校排練，沒有任何怨言。學生們退掉了回家的車票，紛紛集中入駐到宿舍。宿舍門口有個大鏡子，學生們每晚排練完后都會在這面鏡子前練習姿勢直到深夜?！皩W校吹熄燈號，北國劇社起床”，學生們對此都心照不宣。
　　黃會林對學生們還有幾條規(guī)定。第一，離開化妝室前一切歸位，不留任何垃圾。這個優(yōu)秀的習慣使北國劇社名聲在外，以至于從那以后首都劇場一度允許北國劇社的學生隨意出入，因為這些學生有“規(guī)矩”；第二，不許掛科，只要有一門不及格就自動退出劇社；第三，不許說臟話，不許衣冠不整。對于這些規(guī)定，學生們都做得很好。
　　劇社要排演兩個劇，但每個劇只有5000元的經費，只能盡量縮減日常開支。每每晚上排練到很晚，黃會林總會回家煮一大鍋掛面，再臥幾個雞蛋端到排練室，每人一碗，作為辛勞過后的夜宵。為了準備演出服，師生們買來了布店里五毛錢一個的包袱皮布，在煤氣灶上自己進行染色，就連去新街口買東西也是徒步前往的，連五分錢的公交車費都不舍得花。
　　在幾乎沒法支出任何報酬的情況下，劇社還吸引來了諸多業(yè)界專家的參與，如聘請了包括曹禺、吳祖光等人在內的專家顧問，其中歐陽山尊大師熱情高漲，盡管已經年邁，他還是強烈要求加入顧問團，他說道：“我招之能來，來之能戰(zhàn)，戰(zhàn)之能勝，你必須把我加進去?！?br /> 　　還有塑造了《第十二夜》中完美反串妝容的廉可欽大師。她塑造的造型十分逼真，其中扮演托比老爺的是生物系學生潘島，她父親前來觀戲的時候，竟從頭到尾都沒有找到女兒在哪里。扮演奧西諾公爵的史小紅，在演出后甚至收到了女學生的求愛信?！傲蠋熖矚g我們的孩子了”，她甚至在晚上下班后把中央歌劇舞劇院里的頭套、服飾偷偷拿出來借給北國劇社使用，第二天上班后再還回去。而對于報酬，廉可欽大師只索要了一個北國劇社的社員證，別無他求。
　　還有巧奪天工的舞美專家。即使每部劇只有1500元的舞美經費，他們還是制作出了精美的舞臺道具：用布條掛起來的石柱、雕刻精美的兩用屏風、把塑料包裝繩刮起毛制作成 “鵝毛扇”等等。
　　“這些人沒講任何報酬，我一分報酬也沒有，也沒法給他們，（他們）就是想做這個事業(yè)，想支持學生，想發(fā)展中國的話劇”，黃會林如此說道。
　　戲劇節(jié)來臨，自信滿滿的學生們要求在首都劇場這個頂級殿堂進行表演，劇協給予了許可。整個演出有條不紊，其中操縱燈光的是當時數學系一年級的丁捷，她毫無紕漏地完成了在首都劇場三層高頂上的燈光控制。北京人藝的舞美負責人十分詫異，“我們培養(yǎng)一個燈光師要三個月以上，怎么我跟你們的孩子一說她們就會了？”
　　飾演小丑的于海英（現在溫哥華任外交官）需要在舞臺上打滾翻跳，演出結束后外媒采訪她說，演小丑這么辛苦你后悔嗎？她自豪地回答說，“全世界莎士比亞戲劇里的小丑，由女大學生出演的，我是唯一。”這句話隨后也被外刊登載出來。

“大道本無我，青春長與君”

　　《歐洲時報》、《京報》、《香港中報》、《美國中報》……國內外大小報刊都在報道“女大學生編織五彩圖”“莎士比亞戲劇在中國”“學生軍，演大戲”等等。時任北師大黨委書記的方?？祫偤迷谏虾３霾?，竟在其入住的酒店里發(fā)現了一份整版刊登了北國劇社新聞的《中國日報》，他激動地把這份報紙拿了回來，因為“北師大從來沒有整版上過《中國日報》，這是第一次”。
　　演出還得到了上級領導的高度肯定。時任中宣部部長的朱厚澤和文化部部長王蒙親自到場觀戲。時任中共中央總書記的胡耀邦也對此活動發(fā)表了講話，并在隨后出訪英國時將北國劇社的劇照作為禮物送給了伊麗莎白女王。后來英國莎士比亞環(huán)球中心還向北國劇社索要演出材料，以用作收藏。
　　一夜之間，“北國劇社，不是北京師范大學的業(yè)余戲劇團”的美譽傳播開來。
　　一炮打響后的北國劇社并沒有停止前進的步伐。之后又陸續(xù)參與了曹禺、田漢紀念活動等，其中在上演田漢作品時，田漢兒女上臺含淚感慨，“直到父親去世我們都沒見過這兩出戲，今天北國劇社給呈現出來了”。北國劇社的碩果遠不止于此。2000年，《愛的犧牲》獲得了第八屆中國人口文化獎；在中國話劇1907-2007年百年展覽時，北師大的北國劇社成為唯一一個占據整版的校園劇社。
　　在黃會林和紹武的帶領下，北國劇社師生通過不懈的奮斗和獨特的氣魄為中國大學生戲劇和中國戲劇創(chuàng)造了諸多不可能的新局面。北國劇社并不是自娛自樂的文化活動，而是教育界、文化界、戲劇界公認的品牌。它的特點就在于知行合一，將教學改革與學科建設緊密結合。于教育中發(fā)展戲劇，于戲劇中弘揚教育。它是屬于北師大的獨一無二的文化符號。
　　曹禺先生為北國劇社題詞道，“大道本無我，青春長與君”。時至今日，蓬勃的年輕一輩仍然在這里排練和演出，歡笑和汗水依然存在。
　　聚散皆是戲，不老北國人。