近日，臺(tái)北故宮博物院將出借館藏國(guó)寶級(jí)文物顏真卿的《祭侄文稿》于東京國(guó)立博物館展出，該舉動(dòng)在兩岸網(wǎng)友中引發(fā)了巨大爭(zhēng)議。有些網(wǎng)友認(rèn)為在妥善保存的基礎(chǔ)上是可以出借的，另一部分網(wǎng)友則認(rèn)為既然有可能損壞就不應(yīng)該出借文物。筆者認(rèn)為文物保護(hù)乃是傳承和學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)，有可能受損的文物是不應(yīng)該被借出。
　　《祭侄文稿》將家國(guó)情懷與書(shū)法價(jià)值融為一體，具有特殊的民族價(jià)值，它已不僅是一件普通的書(shū)法作品，更是一份記錄了一代宗師人生軌跡以及唐朝興盛衰敗的回憶錄?！都乐段母濉纷鳛楹币?jiàn)的唐代書(shū)法真跡，從一開(kāi)始的循規(guī)蹈矩，直至后來(lái)的義憤填膺，筆道翻飛，足見(jiàn)極高的藝術(shù)價(jià)值。如今，中國(guó)的天下第一行書(shū)《蘭亭序》僅剩摹本，號(hào)稱“天下第二行書(shū)”的《祭侄文稿》還留存有極具史料價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的墨跡原作。此次，它的東京之行則是一次風(fēng)險(xiǎn)巨大的賭博，略有閃失的代價(jià)就是民族瑰寶的巨大損失。因此，筆者認(rèn)為臺(tái)北故宮博物院不應(yīng)將顏真卿的《祭侄文稿》真跡出借。
　　至于有些人認(rèn)為：《祭侄文稿》狀態(tài)穩(wěn)定，只要運(yùn)輸保護(hù)工作得當(dāng)，展覽安保周全，就可以放心出國(guó)展覽。筆者認(rèn)為，這種想法是錯(cuò)誤的。首先，俗話說(shuō)“紙壽千年”，大多數(shù)收藏家認(rèn)為書(shū)畫(huà)作品大概可以保存一千年左右，書(shū)于公元758年的《祭侄文稿》，至今已有1261年歷史，已達(dá)到一張紙的壽命上限，因此“展一次，傷一次”就是它所面臨的實(shí)際情況。每次被展出，在打開(kāi)和運(yùn)輸?shù)倪^(guò)程中，氣溫以及環(huán)境的變化都會(huì)對(duì)它造成一定的傷害。“身在異國(guó)他鄉(xiāng)”的文物，更難免讓國(guó)人多些擔(dān)心。有資料記載，日方在展出中國(guó)文物的歷史上也有過(guò)“前科”，如收集了641方中國(guó)印章的《西泠八家印存》孤本，在日本無(wú)償展出時(shí)蹊蹺丟失，這讓民眾更無(wú)法放心將《祭侄文稿》交予日方出展。針對(duì)此事件，民眾的反對(duì)意見(jiàn)實(shí)際是發(fā)自對(duì)于國(guó)寶的珍惜之情，而非是媒體的夸大宣傳所致。拒絕文物毀壞性出借，是我們共同的責(zé)任。
　　從根本上說(shuō)，不同意出借《祭侄文稿》真跡，不僅是多數(shù)民眾的觀點(diǎn)，這其中也有法律層面的考慮。國(guó)家文物局于2002年發(fā)布的《文物出國(guó)（境）展覽管理規(guī)定》中也做出明確規(guī)定：元以前書(shū)畫(huà)、絲作品禁止出國(guó)展覽。所以，臺(tái)北故宮博物院完全沒(méi)有理由把顏真卿的《祭侄文稿》出借給東京國(guó)立博物館。如果確實(shí)需要通過(guò)展覽《祭侄文稿》來(lái)宣傳中國(guó)傳統(tǒng)文化以及精神，那么摹本無(wú)疑是更好的選擇，在宣揚(yáng)中國(guó)優(yōu)秀的文化的同時(shí)，又能保存好中國(guó)珍貴的文物，實(shí)為兩全其美的解決方法。
　　顏家滿門忠烈，被叛軍碎尸萬(wàn)段，獨(dú)留飽懷忠烈愛(ài)國(guó)精神的《祭侄文稿》長(zhǎng)存于世，后世理應(yīng)保之。加大文物保護(hù)意識(shí)的宣傳力度，樹(shù)立文物保護(hù)意識(shí)，對(duì)于損壞或者不尊重文物的言行給予嚴(yán)懲，拒絕文物的非法出借。文物是國(guó)寶，更是中華文化與精神的象征，需要我們共同的守護(hù)。